论演员的舞剧形象塑造
——以舞剧《仓央嘉措》为例

蒋成钰

（湖南师范大学，湖南 长沙 410000）

论演员的舞剧形象塑造
——以舞剧《仓央嘉措》为例

蒋成钰

（湖南师范大学，湖南 长沙 410000）

舞剧是舞台剧本的一种，是以舞蹈作为主要表达手段的舞台艺术。舞剧本身的创作成功与否，人物形象塑造是其关键因素，舞剧演员通过刻画人物形象、展现人物性格、挖掘人物心理，在舞台上塑造出立体鲜活的人物方能使整个舞剧更为丰满、更具生命力。本文以中央民族歌舞团建团60余年首部舞剧《仓央嘉措》为例，通过将了解到的团队创作过程和舞剧本身相结合，简要分析出舞剧人物形象塑造的几个方法。

舞剧；演员；舞剧形象；仓央嘉措

若只是一介僧侣，何来“结尽同心缔尽缘，此生虽短意缠绵”？若仅仅为一位诗人，又何来“十地庄严住法王，誓言呵护有金刚”？说起仓央嘉措之所以如此的令人刻骨铭心，是因为他始终在对至真至纯的爱的向往和对崇高的宗教使命中进行挣扎，这份内心极为对立的矛盾塑造了唯一的“仓央嘉措”。要塑造这样一位丰满的人物，仅仅靠演员的身体能力素质是无法完成的，舞剧《仓央嘉措》的创作团队将刻画重点直指心灵的极度纠结，巧妙的运用各种手法才将鲜活而立体的“雪域之王”成功搬上舞台。

一、触摸：走近人物

在舞剧创作中，演员的形象塑造需要贴合剧本中的人物进行二度创作，将创作出的人物搬上艺术舞台。而要想要人物具有真实性，必然要求角色演员走近剧本中的人物，体会其经历﹑挖掘其性格﹑探究其心理，这一过程既是对剧中角色的理解，也是演员自身的修行。查阅舞剧《仓央嘉措》的创作记录，仓央嘉措的扮演者之一黄琛迪在刚开始接受这一角色时甚觉慌张，虽然导演极度强调“宁静”二字，可他心中仍然浮躁急于表现。当黄琛迪跟随导演组进入藏区采风体验时，他和喇嘛同吃同住，每日打坐，摸过了庙中所有的经筒，触过庙中的每一个角落，抬头看飞得很低的鹰，四周冰冷的墙……他真实的感受到了仓央嘉措内心的孤独。“在布达拉宫，我是仁青仓央嘉措，在大街上，我是浪子宕桑旺波”……翻阅着这位情僧的诗集，细细品味着他的文字，宗教的使命令他只能远远的站在高墙之后，却又能深切的感受到这位达赖的短促青春对爱情萌生的超凡感受。“爱，还是不爱”？演员从此开始进入角色，感受着灵魂的拷打。

二、提炼：符号代表

符号就是意义，无符号即无意义，在舞蹈中亦是如此。之所以观众能对舞剧中的人物快速辨识并且在脑海中留下深刻印象，就是因为其舞蹈符号具有代表性。仓央嘉措的动作符号，大多来自于藏族宗教，比如说双手合十盘腿打坐的动作，这个动作就是辨识度很高的佛教符号语言；当仓央嘉措在冰冷孤寂的布达拉宫中研习时，他仍向往着高墙外自由自在的生活，那是他的灵魂追寻之处，此时的仓央嘉措不禁展翅冥想，与自由对话，“洁白的仙鹤啊，把你的双翅借给我……”，“展翅”的动作便是此人物对自由向往的符号。演员在舞台“一笔一划”的勾勒，便初步塑造了舞剧所需的角色。

三、融合：丰富人物

个性鲜活﹑立体﹑圆形的人物性格塑造，是舞剧艺术创作真正的难点。笔者认为，如若单单通过以上两点来刻画舞剧人物形象，很容易会出现人物特征浅陋﹑单一，也就是出现所说的“人物形象扁平化”。所以，为了能让呈现在舞台上的舞剧人物形象更为立体而鲜活，舞剧演员及编创者需要将所了解到的人物与自己本身相结合，编导需要充分了解人物背景，再结合各种巧妙的编创手法，刻画出人物内心丰富的性格，然后通过舞蹈演员的二度创作，将其性格多样的立体形象展示给受众，这样就能塑造出一个鲜活的﹑有生命力的角色。演员在表演过程中，既要能主动理解编导所要表达的情感﹑完成编创的舞段，又要融入自己的感受﹑给所要塑造的人物形象输入自己创作的灵魂，使之有血有肉，使之难以替代。就像俄国评论家别林斯基所说的：“表演是创造性的﹑天才的。他不是作者的助手，而是创造角色中与作者相称的合作者。” 所以说，优秀的舞剧演员所创造的形象不仅包含着剧作家写出来的东西和编导编出来的东西，更应该包括他们考虑到但并没有表达出来的内容。舞剧《仓央嘉措》中，其人物能塑造的如此成功，绝大部分都取决于角色的人物塑造是指向心灵的，通过刻画仓央嘉措内心孤寂的对话﹑心灵无奈的挣扎，来填充舞剧人物形象。如何将对尘世的爱化作对佛祖的爱﹑对普世的爱？如何爱众人如爱自己的母亲及心上人？仓央嘉措不断在心中纠结，而编导及演员则巧妙的利用了人物身上的袈裟，这袈裟在不同的场合﹑仓央嘉措不同的年龄段都被赋予了不一样的意义：它是压在身上的宗教使命，是对自由的殷切渴求，是束缚自己的无情枷锁……所以才会有了舞台上的无奈挣扎和酣畅淋漓。在第四场中，仓央嘉措与“玛吉阿米”的无接触双人舞，也巧妙的体现了人物内心的矛盾。《仓央嘉措》着重于人物形象的灵魂冲突，正是这种由内而外的力量，使整个舞蹈更富张力。

一部舞剧的人物形象塑造只靠演员是无法完成的，这需要整个创作团队的合作，包括音乐﹑服装设计﹑灯光……当然，作为舞剧人物的主要呈现载体，演员需要更为严谨，认真对待每一次实践演出，不断改进自己，与人物内心灵魂深处对话，使得舞剧人物形象刻骨铭心。

蒋成钰（1993—），湖南师范大学音乐学院，湖南岳阳人，研究生在读，专业：音乐与舞蹈学，研究方向：舞蹈编创及教学。