《洹上词》典型声情析论

张一南

(北京大学中文系，北京100871)

《洹上词》典型声情析论

张一南

(北京大学中文系，北京100871)

袁克文最擅长的词牌为《浣溪沙》《蝶恋花》和《踏莎行》。这些作品声情谐美，七言感伤流便，四言雍容华贵，声音节奏与内容相得益彰，凸显了袁克文的风格。《洹上词》以北宋小令和晚唐诗为主要文学资源，以保守唯美的方式，沟通了古典传统与现代经验。

袁克文;徒诗化;声情

清代以来，随着文体地位的提高，词的徒诗化倾向日益明显，这一倾向在近现代仍在加强。徒诗化的表现之一，即在于声情的显现，亦即文字本身的声音效果从其它因素中独立出来，在感情的表达中起到越来越重要的作用。龙榆生先生等民国词学家对声情问题已给予了高度关注，并形成了一系列相关理论。在民国词人的创作中，也可以看到很多与声情独立相关的现象。例如，很多词人都有相对擅长的词牌，在他们的词集中，会有一些词牌出现的概率较高，且依托这些词牌的作品也大多有着不俗的质量。一位词人擅长的词牌，往往在声情特点上与词人的创作风格有着密切的关系。在袁克文的《洹上词》中，就可以看到这样的现象。目前，关于袁克文《洹上词》的专门研究尚不充分。在这方面资料较为翔实、分析较为细致的论文主要有秦燕春《乱世绮情两乖离——袁寒云的日记、艳词及其他》［1］、秦燕春《论近代二公子词》［2］、李剑亮《民国词人袁克文及其〈洹上词〉》［3］等，三篇论文介绍了袁克文的生平及总体创作风格。……