论紫砂《虚扁壶》的艺术特色　　奚根祥

江苏宜兴 宜兴 214221

论紫砂《虚扁壶》的艺术特色奚根祥

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虚扁壶其扁圆的器型，给人一种虚怀若谷，逍遥自在的感觉。它的个性鲜明，造型美观，令人玩味不尽。紫砂中的扁壶，最早见于明代时大彬款制作的调砂“虚扁”，其后名家均有制作，此类器型最大的特点就是它的“扁”。

虚扁壶；造型；身筒

宜兴紫砂壶的肌理独特，色彩悦目，不加装饰就让人感到可亲可近，适宜把玩。如按设计及表达意境的需要作适当的装饰，往往能使壶显得更为高雅，表达出一种文人的情趣和意境。宜兴紫砂壶在漫长的传承发展中，将陶文化、茶文化完美结合，承载了许多中华民族的古老文明和优秀文明，同时又体现了时代发展的风貌和具有现实意义的创造。紫砂壶作为艺术性很强的实用茶具，融入了许多的人文元素和自然禀赋，使壶体造型与泥色调配、装饰功能、设计理念相互协调，展示了它的形象美、寓意美和内蕴美，达到典雅、含蓄、古朴、端庄的艺术效果。紫砂《虚扁壶》，此壶的艺术设计意蕴之美就是是通过它的质地、造型和装饰等的不同艺术形式的相互配合而表现的。

扁壶最早出现于春秋时期，陇县曾出土高20cm，宽20cm的铜扁壶，作酒器用。战国时代的铜扁壶就已经很精美了，这就说明，扁壶造型在中原文化中出现是在春秋战国时代。春秋之后，宋元明清历代均有扁壶的制作，但是材质从金属逐步的转变为陶瓷器。紫砂的兴起使一大部分陶瓷的从业者转变到了紫砂工艺里面来。他们的转变也同时使陶瓷的造型创作方法融合到了初生的紫砂文化中来。时大彬，这个紫砂历史上的奇才，他创作了的玉兰花瓣、印包、僧帽等壶的造型都是通过借鉴瓷器，日常仿生，象形提炼抽象而来的。下面的松石绿鱼藻纹高执扁壶图片给了我们一个阶段性的实物演变参考，从最早的囊演变到青铜器，嘴、盖、颈部都更接近于紫砂壶了。然后，紫砂从业者在创作过程中还是考虑到了实用性，因为以前的扁壶多做酒壶用，不必频繁的淋水，冲洗，也不必考虑到功夫茶冲泡时候高壶身对于茶叶、茶汤的控制上的影响，也不必更多的考虑出水和容量等等一系列茶道的要求。将壶身放倒，首先不会水位太高闷茶，而且实用时候摆放更加稳定，放倒后的壶身高度恰巧和当时一本线装书的高度差不多，也是放在书桌上泡茶品饮时所用，所以，取了个名字叫“书扁”。

《虚扁壶》采用拍打身筒成型，先将练好的熟泥开成一定宽度、厚度、长度的“泥路丝”，在把这些泥路丝打成符合所制器皿要求的泥条和泥片，用归车等工具划出泥条的宽度，旋出口、底、以及围片，然后把围片粘贴在转盘的正中，把泥条沿着围片围好，圈接成一个泥筒，再以左手衬托在圆筒内，以右手用薄木拍子，拍打成型。成型后制作壶嘴、壶把，壶盖，使整壶成为一个完整的整体。壶艺完成后，在壶底、壶的内部敲章。作品全部完成后，放在干燥阴凉处阴干即可。 “虚扁”是紫砂传统全手工成型中最难得的器型，行话“造型扁一分，成型难一分”，从围身筒成筒型，然后用“泥拍子”一下一下的拍成这么扁，力要匀，扁又不能塌，对于全手工操作技巧是一个极大的挑战。

虚扁壶其扁圆的器型，给人一种虚怀若谷，逍遥自在的感觉。它的个性鲜明，造型美观，令人玩味不尽。紫砂中的扁壶，最早见于明代时大彬款制作的调砂“虚扁”，其后名家均有制作，此类器型最大的特点就是它的“扁”。此壶造型奇特挺拔，器形线面屈曲和谐，寓潇洒于纤巧中，形虽扁而气度却昂，刚柔相济，是时壶中的神品。泥质为较粗质的调砂，经烧成后，粗而不糙，毫无粗糙的感觉，粗犷中豪气盎然。

[1]《宜兴紫砂》 梁白泉文物出版社、两木出版社 1990年版