论工笔技法在元青花瓷绘上的运用

杨李军

中国艺术研究院 北京 100029

论工笔技法在元青花瓷绘上的运用

杨李军

中国艺术研究院 北京 100029

晕散是元青花的重要工艺特征，相对于元青花精工细密的彩绘纹饰，晕散是一种工艺缺陷。为克服这一缺陷，元瓷画师采取工笔线描、小笔洗染、小写意处理画面细节，以兼工带写的方式，从绘画技法上有效地调和了青花工艺缺陷与美学追求之间的矛盾。

元青花；工笔技法；工艺局限

早期元青花发色时常会出现晕散现象，即在高温炉火中青花料从着色区向非着色区扩散，景德镇行话俗称“炸”。青花发色时出现的这种晕散与生宣的湿染性颇有相似之处，故多有人认为青花不适合画工笔，而以表现水墨写意画见长。但如果对元青花大器上的纹饰风格细加比较与分析，则不难发现，传统的工笔技法随处可见，且表现得极为娴熟精湛。故我国著名古陶瓷鉴定专家孙瀛洲先生指出元代瓷器“精者甚精”。元青花之所以呈现出“重工精致”的美学特征是画师在绘制纹饰时大量使用工笔技法所然。

1、元青花瓷画上的工笔技法

工笔画古称“细笔画”、“工画”，与写意画对称。工笔画首先是以工整硬朗、骨力遒劲的线描为主要特征的。线描是为国画的骨架，线条特征直接决定了作品的整体风貌。

1.1工笔线描技法

元青花上的纹饰大多采取工笔勾勒的技法完成造型。勾，即选择衣纹笔蘸料水在坯体上勾勒线条。勾勒时多以中锋行笔，笔速稍慢，压力均匀，保持线条粗细变化不大，线型流畅生动。……