工艺·符号·文化的全面解读
——评《中国工艺美术全集·贵州卷·印染篇》

□文│淳于步

（作者单位：凯里学院苗侗文化博物馆）

《贵州卷·印染篇》是《中国工艺美术全集》251卷的其中一部，虽然只有17万字，但它从中国印染的起源，工艺发展和贵州传承等方面详尽记录了这门工艺的历史源流和在贵州分布。它引用了大量的历史文献，从民族迁徙的角度，对贵州少数民族是我国最早从事和运用印染进行了逻辑的界定。如果说这些界定可以从文献中找到答案，那么对贵州印染工艺、纹样符号的详尽记录和文化的分析解读，则是本书最为炫目的亮点。

《印染篇》在记录印染工艺时，不仅具体描述了各个支系的印染工艺之间细微的区别，还把这些区别放到具体的生境中去分析，从人类学角度去探索人的文化依附于生境得以传承的规律。虽然人类的文化变迁遵循着“最小变化”这一规律，但不同的生态环境会给予其变化的支撑效应，从而使得即便是同一时期的同一民族处于不同生境中，在文化上也会有“另一样”的表现。这一点，在防染剂和营养剂采集应用上表现尤为突出。大多数从事印染的少数民族都居住在偏远山区，由于经济和交通的原因，他们只能根据生活环境中的资源进行探寻采集，从而获得相应的生产生活必需品。更值得称道的是，他们只是“有限”采集，不是无限制的掠夺，从侧面体现了这些原住民的生态观。虽然本书受限于百科全书“不加评论和提炼”的原则，但从中可以看出这些原住民的生态观就是和谐共处，和平共生的观念。……