影像,抵近纪录精神的原乡

■　阎春来

(作者系中南民族大学文学与新闻传播学院教授)



影像,抵近纪录精神的原乡

■阎春来

最近几年,中国纪录片创作出现了前所未有的“繁荣”景象,但扛鼎之作,仍付之阙如。《乡村里的中国》是一部难得一见的好作品,对中国纪录片创作极具启迪意义,在纪录片研究领域也颇有样本价值。本文从凝铸时间化石、锥探局部真实、奉祀元形纪录三个方面,探讨纪录片核心审美特征,以期抵近纪录精神的原乡,廓清纪录片认识上芜杂模糊的观念,推动纪录片创作健康发展。

时间化石;局部真实;元形纪录;原教旨

必须得说,《乡村里的中国》是笔者近几年所看到的中国纪录片中最好的,绝非之一,对中国纪录片创作极具启迪意义,对研究纪录片也颇有样本价值。在此之前,笔者心目中的纪录片高地是来自于韩国李忠烈摄制的《牛铃之声》,不是因为《牛铃之声》以相当于不到200万元人民币的投资,创造了近1.2亿元人民币的收入,因而产生一种土豪崇拜的感觉,也不是因为它获得了第13届釜山电影节最佳纪录片奖即有了先声夺人之势,推崇它,完全基于这部片子能稳稳地、心无旁骛地展现纪录片静穆的高贵与荣耀。2013年以来,焦波的《乡村里的中国》连续拿下九个纪录片大奖,其中包括：中国电影“华表奖”优秀纪录片奖、中国广州国际纪录片节金红棉长片一等奖、中国纪录片学院奖评委会大奖、中国第十九届纪录片评选大奖、中央新影集团星花奖年度大奖、中国镇江国际纪录片盛典长片金奖等。……