从宏大叙事到微末叙事*——纪录片《我在故宫修文物》的创作理念创新

■　刘蒙之

(作者系陕西师范大学新闻与传播学院副院长、副教授)



从宏大叙事到微末叙事*
——纪录片《我在故宫修文物》的创作理念创新

■刘蒙之

纪录片《我在故宫修文物》摆脱宏大叙事的桎梏,以人为本、厚今薄古、平民视角、微末叙事,真正做到雅俗共赏,让普通观众找到精神的共鸣。

宏大叙事;平民意识;以人为本

2016年,纪念故宫博物院建院90周年纪录片《我在故宫修文物》在央视纪录频道播出。播出不久,这部只有三集的纪录片在视频网站收获了200万的播放量,网络评分甚至超过热播剧《琅琊榜》,达到纪录片界罕见的9.4分。这部纪录片的走红,究其原因在于抛弃了传统纪录片的宏大叙事框架,近距离展现文物修复专家的日常生活和内心世界,以浓浓的生活气息和平民视角成功突围,创新文化传播展现方式。本文试从人文取向、厚今薄古、平民视角与微末叙事等四个方面就其创作理念创新作以分析。

一、人文取向 关照个体

艺术传播的最终落点应该是人,纪录片叙事的最终目的是为了影响人。展现人性光辉、传递人性温情是纪录片人文主义取向的必然要求。进入20世纪90年代,中国纪录片人及时用镜头记录普通人的命运,关照独立个性的取向蔚成趋势。如1993年2月,上海电视台纪录片编辑室成立,是第一批讲述城市平民普通生活一夜走红的栏目,引起轰动的社会效应。①这种取向一反宏大叙事传统,个体不再是政治化的话语表征和传播符号,而成为作品关照的主要对象。……