由作者理论看贾樟柯的电影艺术

岳争艳 杨凯

[摘要]中国的第六代导演中，贾樟柯属于个人风格较为明显的一位，无论是在题材的选择、叙事手法，还是电影中的影像设置方面（如大量启用非职业演员，使用现场收音和方言，偏爱长镜头等），贾樟柯都称得上是其电影独一无二的支柱性人物。鉴于贾樟柯在其电影中一以贯之的风格化特征，从作者理论对其进行观照是十分必要的。文章从主题选取——时代变迁与人性焦虑，叙事特征——叙事性的淡化，美学风格——零散化与边缘化三方面，分析贾樟柯的电影艺术。

[关键词]贾樟柯;电影;作者理论

在电影批评中的作者理论始于20世纪50年代的法国。特吕弗在他的《法国电影的某种倾向》中提出了导演应该对电影负责，从而让导演应该是电影的作者这一概念逐渐显露锋芒。[1]这一观点后来得到了巴赞、安德鲁·萨里斯的热烈拥护，迅速从法国扩展到整个欧洲。在作者理论中，能够成为电影作者的导演不仅必须具有娴熟高超的拍摄技术，还要给电影打上鲜明的、独一无二的个人印记，在多部电影中呈现出一种重复性，尽管电影在内容上可能存在一定差异，但是导演灌注在其中的个人特色是同一的，甚至在某些情况下，导演的个人理念、拍摄习惯等与电影原著或剧本之间还会产生一些冲突，在作者理论看来，这些冲突反而会赋予电影某种别样的意义。中国的第六代导演中，贾樟柯属于个人风格较为明显的一位，无论是在题材选择、叙事手法，还是电影中的影像设置（如大量启用非职业演员，使用现场收音和方言，偏爱长镜头等）以及观众的普遍印象与认同方面，贾樟柯都称得上是自己电影独一无二的支柱性人物。……