新媒体语境下微电影影像语言的表达和使用倾向

瞿文妍

（作者单位：武汉传媒学院）

新媒体语境下微电影影像语言的表达和使用倾向

瞿文妍

（作者单位：武汉传媒学院）

新媒体时代，微电影正以前所未有的蓬勃态势发展着，无论是新媒体传播的客观要求，还是90后创作主体的审美倾向和价值取向，都使微电影影像语言的表达和使用整体呈现出对手持、长焦、非连贯性剪辑及声画分离的偏好，构成了新媒体语境下的微电影自身的文本特点。

新媒体语境；微电影；影像语言；表达倾向

当前，微电影已经成为当下影视创作中非常活跃的一片领域。其微时长、微制作周期、微投资的特点与网络新媒体平台的传播规律不谋而合，并迅速发展起来。与长影片不同，微电影体量较小，在高清拍摄设备触手可及的今天，人人都可以成为微电影的导演。此外，新媒体的传播语境也对微电影的影像语言表达提出了客观要求，“创作出叙事语言和视听效果更符合新媒体特点、时间长度更符合现代社会的受众收视心理和消费行为、内容突出‘有意思’的优秀作品”[1]成为了绝大多数微电影创作的指向。在这种指向下，微电影创作文本在影像语言的表达和使用上具有了新的倾向。

1 手持摄影带来的运动倾向

摄像机前所未有的普及，人人可以是导演，可以用镜头讲故事。这一现状带来的直接后果是在微电影中，大量手持摄影设备被使用。用连贯的镜头而不是分切的镜头，用微微晃动的镜头而不是绝对固定的镜头成为时下微电影的常见倾向。这里面既有技术上的简单易行，更有审美上的多元化基础产生的对于镜头成像要求的宽容。

2 长焦镜头带来的信息量单一且集中

新媒体的影像收看方式大多是通过手机屏幕和电脑屏幕。“相对于以往在电影院里身处同一时空、同一环境中观看电影的人群而言，当下大众的微电影观看行为更加个人化、私密化。以观看主体与观看方式而言，微电影的观看主体可以是马路上手持手机的个人，可以是浏览网页的网友，也可以是正在观看地铁视频的乘客。”[2]在这种情况下，如何在较短的时间内吸引观众注意且做到表意清晰就成了必须考虑的问题。长焦摄影带来的主体突出、背景虚化的方式很好地适应了这种小屏幕。“微电影更注重情节简洁，画面一般不采用大全景和大场面，近景和特写镜头大量增加，出场人物相对较少，剧情关系较为简单。受到屏幕面积的限制，场面调度的动作空间大幅度压缩。”[3]这与传统电影推崇的画面细节丰富、景深式构图显然有了一些变化。此外，5D2、5D3等单反设备大量进入到拍摄领域也是促成此结果的原因之一，它们在小景深拍摄上的天然优势和电影级质感使其被大量使用。

3 非连贯性剪辑带来的视觉冲击和理解力挑战

非连贯性剪辑常见于风格化叙事中，但在微电影中，它和风格化叙事无关。非连贯性剪辑带来了较快的剪辑节奏和较多的剧情省略。首先打破的就是轴线规律，紧接着是大量的跳接，然后是一些剧情之外的指意镜头的插入，时空的连贯性被打破。在网络平台上这种剪辑被目标观众接受，作为在各式各样的影像熏陶中长大这一代，他们对于影像叙事非常熟悉，完全可以适应这种非连贯性剪辑带来的视觉冲击和理解力挑战。

4 声画分离带来的叙事自由

与声画同步比，声画分离较为特殊一些，在此思路下，声音和画面摆脱了互相间的制约，具备的相对的独立性。时下,微电影常常使用此技巧来加大叙事上的自由度。在传统长片电影中比较吝啬使用的旁白和字幕大量出现在微电影中，对于心理活动都大胆使用字幕来进行交待。影像的制作门槛降和观影门槛降了，适应了短平快的内容制作要求。

5 结语

影像语言作为影视所特有的一种表达媒介与每一种视频样式相结合，就不可避免地呈现出特有的表达和使用倾向。在电影的影像语言审美取向相对稳定的今天，新媒体语境下的微电影创作一如它的创作者们一样为影视语言的使用带来了全新的取向和多元的审美，值得进一步探讨和研究。

[1]郑军,王以宁,白昱.新媒体语境下微电影的后现代叙事特征初探[J].东北师大学报(哲学社会科学版),2012(6).

[2]聂伟,吴舒.微电影：演变、机遇与挑战[J].上海大学学报(社会科学版),2012(7).

[3]张波.论微电影在当下中国的生产及消费态势[J].现代传播,2012(3).

此文系作者主持校级科研团队《中国微电影发展科研团队》研究成果之一；作者主持湖北省教育厅人文社科项目《大数据背景下民族IP电影的跨文化传播研究》成果之一；作者参与湖北省教学研究项目《MOOC时代影视艺术类课程“翻转课堂”的设计与实践》成果之一。