长镜头在电影作品中的美学意义
——以《山河故人》为例

冀婉玉

（作者单位：山西师范大学）

长镜头在电影作品中的美学意义
——以《山河故人》为例

冀婉玉

（作者单位：山西师范大学）

长镜头作为一种拍摄手法受到了众多导演的青睐，特别是在新闻、纪录片的创作中更是离不开长镜头的运用。长镜头不仅可以表现出导演的实力，而且影片的寓意、美学特征可以通过镜头真实的表现出来，增强了影片的可观性。本文主要以《山河故人》为例来分析长镜头在电影纪实作品中的美学意义。

长镜头；美学意义；山河古人

1　长镜头理论

提到长镜头，我们便会想到巴赞。长镜头理论是法国电影理论家安德烈·巴赞以自己的“摄影影像本体论”为基础提出的与蒙太奇理论相对立的电影理论。巴赞认为：蒙太奇简单来说就是剪辑和组合，把完整的时空给分解了，这是不真实的。因此要想表现生活的真实，必须用长镜头来表示。电影史上最早运用长镜头的是罗伯特·弗拉哈迪拍摄的《北方的纳努克》，亚历山大·索科洛夫所拍摄的《俄罗斯方舟》一镜到底，更是堪称历史上的经典。

2　长镜头的作用

长镜头在拍摄过程中是连续的、不间断的，因此它能够真实地记录事件发生的过程，弥补了分镜头当中所出现的画面不连续的情况，综上所述，长镜头的作用主要表现在以下几个方面：1）长镜头表现的是连续的画面，是不经人为剪辑的，强调了镜头的流畅性；2）长镜头在拍摄的过程中，通过导演的场面调度和演员的表演来共同完成，保持了时间发生的真实空间；3）在叙述方面，长镜头最主要的作用是展现客观真实的画面，使事件的发生具有一定的逻辑顺序，达到了自然的真实，如钮承泽在其影片《爱LOVE》中，刚开始就是一个长达10分钟的长镜头，影片中所有的人都出场，且交代了他们的人物关系，这样更有利于观众理解影片。

3　影片中长镜头分析

长镜头是电影美学的一部分，现在导演在拍摄作品时，长镜头的手法越来越受到青睐，且有的导演已经形成了固定的长镜头模式。例如，侯孝贤导演。但是长镜头的出现并不意味着每部影片中必须出现长镜头，下面就以《山河故人》为例，列举几个经典的长镜头，具体分析长镜头的美学意义。

《山河故人》是贾樟柯导演的一部家庭现实题材的电影，该影片讲述了汾阳这个小县城的故事，沈涛一家三代人从1999-2025年情感、时代变化的故事。影片中没有大起大落，认识利用三个不同的屏幕比例来讲述不同时期的三个故事。

片段一：影片在一开场就运用了一个长镜头，刚开始在影片的30秒处，随着音乐响起，众人开始跳舞，一个长镜头把主演以及其他演员全都涵括进去，慢慢的镜头跟进，在1分02秒处将镜头主要对准影片的三位主演——沈涛、晋生和梁子，之后大家跳舞围成一个圈转的时候，镜头慢慢移动直到1分35秒处长镜头结束。此处的长镜头交代了故事中的主人公，并且把每个人的开心快乐表现的淋漓尽致，为故事后来的发展做了铺垫。

片段二：紧接着在2分15秒沈涛在巷子里遇见舞狮的两个老乡，从他们打招呼开始就一直用长镜头，到沈涛带耳罩，骑摩托车直到在巷子的远处留下背影才结束，这个长镜头中虽然没有太多的话语，但是从沈涛的一系列的细节中可以感受到她内心中的喜悦，感受到人们过节的气氛，此时无声胜有声，屏幕上的无声凭着一个长镜头，让人们的内心也跟着沈涛的心情动起来。

4　长镜头的功能与美学特色

影片中把汾阳这个小县城的风貌以及人们的生活状态展现了出来。在影片中运用了固定镜头、长镜头等镜头语言传达出了一种真实的效果。长镜头在其中发挥着重要的作用，因此长镜头的功能有以下几点。

一是长镜头是连续拍摄的镜头，他不破坏事件的发生，能够完整地表现一个事件从发生到结束，更具有可观性，真实的再现了“生活空间”。由于长镜头是连续拍摄，从头到尾一气呵成，这样就避免了后期剪辑给人带来的中断的感觉，且涵盖了许多的细节，人物的眼神、动作都能够一字不差地表现出来。

二是长镜头在描写人物心理和烘托气氛方面起着重要作用。导演用长镜头用来表现生活的真实，不刻意使用一些美好的镜头来诱导观众。例如，在影片中出现的滚滚浓烟以及煤矿人们下井时的装扮，没有过多的美化，而是展现了他们真实的模样，这正是那个时代汾阳小县城的人们的生存状态。

三是长镜头的使用使故事没有固定的结局，观众可以发挥自己的想象，形成自己独到的见解。在结尾处，沈涛一人站在雪地跳舞，或者是他想起了多年前的自己，或者是他对生活又有了新的希望，或者是表现了他内心的纠结，导演以这样的场景结尾就是给观众留下一定的思考空间，让人回味。

5　结语

在影片《山河故人》中，长镜头的使用深刻地揭示了人们的生存状态，客观冷静的长镜头让观众看到了不一样的生活环境，故事的矛盾性也一步步地吸引着观众，对影片对生活又有了新的思考。

冀婉玉（1993-），女，山西蒲县人，山西师范大学戏剧与影视学专业，研究方向：广播电视艺术学