异曲同工的暴力美
——金基德与昆汀·塔伦蒂诺电影中的暴力美学研究

姜慧东

（作者单位：曲阜师范大学）

异曲同工的暴力美
——金基德与昆汀·塔伦蒂诺电影中的暴力美学研究

姜慧东

（作者单位：曲阜师范大学）

本文以暴力美学为基础，将金基德和昆汀·塔伦蒂诺电影中的暴力美学风格进行了比较，从二者电影中体现出的风格特征、暴力的表现方式、人物塑造等方面分析了两位导演电影中暴力美学的异同。本文力求创新，在一定程度上弥补前人研究的空缺。

暴力美学；金基德；昆汀·塔伦蒂诺

1 金基德和昆汀·塔伦蒂诺电影中“暴力美学”风格的异同

金基德注重电影叙事的所指，力图通过暴力对残酷无情的现实进行批判和抨击，体现一种批判现实主义的沉重、压抑、孤独、冷静。他的电影充满着浓烈的悲剧色彩，暴力则是他渲染悲剧色彩的手段。金基德常常在影片中营造一种安静的死亡气氛，死亡在他的影片中压抑而凄凉。金基德的电影属于静态暴力美学电影，他打破了通常意义上关于“暴力美学”的界定，其影片侧重人物的痛苦、绝望、折磨、自我憎恶、自我怜悯、自我救赎。电影通过疏离和救赎的叙事方式，通过失语和长镜头等表现方式，呈现一种肃穆安静的感觉。

昆汀·塔伦蒂诺则喜欢尽情表现电影叙事的能指，其不注重影片深层意义上的分析，在叙事上擅用非线性叙事方式和块状结构。与金基德的电影相比，他的电影是活泼的，虽然他所表现的人物也会有悲惨的遭遇，但是，他通过黑色幽默表现出来，荒诞、诙谐的元素丰富了其电影中的暴力，也弱化了暴力，他将暴力喜剧化，让人释放压力，给人一种轻松的感觉。昆汀的暴力美学也影响了一些导演开始朝这个方向发展。不同于金基德影片的静态暴力，其电影中的暴力属于娱乐暴力，呈现出戏谑性的后现代主义风格，与金基德电影中失语、少对白的表现方式不同，其电影中的对白有很多，他的对白往往可以向观众传递一定文化背景下人们的状态，或是向观众展示人物的性格，同时，对白中往往带有戏谑、讽刺、幽默的意味。

2 金基德和昆汀·塔伦蒂诺电影中“暴力美学”的表现方式

2.1 金基德《收件人不详》中的“暴力美学”表现方式

自虐和虐他是金基德常用来表现暴力的两种方式。《收件人不详》中的恩玉为了治好眼睛，“卖身”于美国士兵，而当美国士兵离开韩国要在恩玉胸部刻上自己的名字时，恩玉为了反抗选择了自虐，她把自己已经治好的眼睛戳瞎，眼睛再次失明，影片通过恩玉这个人物表达了明显的自虐倾向。韩鲜战争之后，作为美军遗留在韩国的家属，母亲又曾是妓女，昌古韩美混血儿的身份和地位无疑非常低贱卑微，免不了要受他人的冷眼、嘲弄和鄙视，再加上贫困的经济条件，使得昌古忍无可忍，他把满腔的愤怒和怨恨都发泄到了同样可怜和无辜的母亲身上，他不停地虐待可怜的母亲，平日拳打脚踢，最后甚至残忍地割下了母亲的乳房。在昌古身上，金基德通过虐他的方式表现了其暴力特征，是一种失去了理智与亲情，心中留有仇恨的暴力。

2.2 昆汀·塔伦蒂诺《杀死比尔》系列中的“暴力美学”表现方式

《杀死比尔》系列商业影片，在很大程度迎合了观众的口味，其追求商业价值和视听元素的绚丽多彩。影片的每一章都有自己的特色，全篇也有一种统一的风格，就是女主碧翠丝激情、野性、血腥的复仇，依靠武打动作来支撑影片，通过制造合理的节奏来增强视觉感。快速闪回的镜头，红色的画面，刺耳的警笛声，凸显了女主对过去那段血腥记忆的复仇欲望；复仇动作兼具香港武打片与日本武打片中武士精神的内核，并不是枯燥乏味的武打和血腥暴力；武打招数变化多样，还有一些噱头，将暴力变得好看、有趣；在画面出现大量血腥时，导演运用黑白画面来弱化暴力。

3 金基德和昆汀·塔伦蒂诺对边缘人物的塑造

从金基德和昆汀的作品中可以看出，他们都关注边缘人物，但他们对边缘人物的描绘和塑造又有所不同。金基德在影片中设定的人物大多是生活在主流社会之外的边缘底层人物，往往是被时代所抛弃、被社会所疏离的边缘弱势群体。落寞的小偷、流氓、迫不得已的妓女、失意不得志的艺术家、无奈的罪犯、与世隔绝的老人等，常常是金基德影片中的主人公。金基德影片中的边缘人物时常让人感觉到无力、无奈，即使反抗，也是那么的苍白。人物的结局往往是毁灭、妥协或者是获得精神上的救赎。而昆汀电影中的人物虽然也是边缘人物，但常常是一些特立独行的社会底层人物，或是黑社会中的人物或者是复仇人物，这些小人物自命不凡、内心敏感，大都是作奸犯科的人，却时常让我们感受到人物强大的力量，其反抗非常强烈，结局往往是胜利的，成功的，问题通过自己的强烈反抗得到解决。

4 结语

昆汀与金基德作为当代电影界的两位知名导演，他们的电影看似大不相同，但如果以暴力美学作为切入点，可以看出他们之间的相似之处。目前国内没有将两位导演放在一起比较的论文，本文以暴力美学为基础，将两位导演放在一起比较，希望在一定程度上可以弥补前人研究的空缺。