英国迷你剧给中国网络迷你剧的发展启示

卢美宇

（南京师范大学 新闻与传播学院，江苏 南京 210000）

英国迷你剧给中国网络迷你剧的发展启示

卢美宇

（南京师范大学 新闻与传播学院，江苏 南京 210000）

英国迷你剧凭借其极具创意的主题内涵、制作精良的多样化 题材剧集群，将商业化与文艺化完美融合。近年来，中国网络迷你剧发展势头迅猛，网络迷你剧在传播手段传播效果、传受互动等方面很具优势，但也存在很大的问题，如缺乏精品文化、剧情粗糙、三俗问题严重等。本文总结了英国迷你剧制作成功的经验和特点，通过对制作模式、传播效果、改编剧集、传播平台等方面进行比较，针对我国网络迷你剧的发展现状提出问题和原因，探究其对我国网络迷你剧未来发展的启示和建议。

迷你剧；成功模式；借鉴启示

一、迷你剧的定义

什么是迷你剧，迷你剧来源于国外“miniseries”一词，亦被翻译为微型连续剧或电视连续短剧，现在直译为“迷你剧”代替“微型迷你剧”这一说法。对迷你剧的剧集有这样一个定义：“微型连续剧这种电视剧形式主要借鉴了英国的电视剧，一般指时长4 ～ 12小时以及时间更长的电视剧。”

（一）英国的迷你剧

英国的迷你剧包括单本剧、系列剧和连续剧。英剧由于自身的制播机制，导致英剧本身的制作成本有限，在有限的成本下，造就了英国短小精悍的迷你剧。英国迷你剧倾向于把电视剧拍得精致，给观众呈现出电影的效果。制作精良，必然导致拍摄制作周期长，难度大，所以英国迷你剧一季一般是2～6集，反响好会多拍几季。英国的迷你剧题材多样，包括改编剧、现代剧、时代剧三种形式。这样即使是短小的剧集，也能满足受众对剧集多样化的需求。

（二）中国网络迷你剧

中国的网络迷你剧是自2014年涌现的一些走红的网络迷你剧而形成的一个新的概念。网络迷你剧主要将年轻的网民作为主要受众，根据年轻人的心理以及后现代的文化，将网络迷你剧的内容以快节奏的剧情发展、夸张的表演、频繁的笑点、草根的文化引起当代年轻受众的兴趣和关注。为适应移动终端等新媒体短时间的播放和观看特征，这些剧集的时长一般设定都很短。中国网络迷你剧在时间、节奏上呈现“短、平、快”的特征，以较短的播出时间适应移动终端的碎片化上网模式。

二、创作模式的比较

（一）创作题材内容的比较

1.英国迷你剧的创作题材。英国迷你剧主要有三种题材形式：改编剧、现代剧、时代剧。按题材内容具体分为名著改编类、科幻类、犯罪类、法律类、情景喜剧类、青春校园类、历史类。

改编剧主要指名著改编类迷你剧，英国名著改编类的迷你剧都是根据英国经典的文学大家写的文学作品改编成的剧集。英国文学在世界文学史上有着很重要的地位和贡献，英国长期的历史发展留下了很多不同时期不同风格的文学作品，如文艺复兴时期、工业革命时期等，作品有浪漫主义、现实主义、现代主义、后现代主义等不同风格。但在迷你剧的影视改编上，尤其偏爱简·奥斯汀的作品，简·奥斯汀的作品占了英国改编迷你剧很大一部分，如BBC在1995年把简·奥斯汀的《傲慢与偏见》改编成了迷你剧，一共6集，单集片长为55分钟，以及《艾玛》《理智与情感》等，都是由名著改编大获成功的迷你剧。

英国科幻类、犯罪类、政治类、法律类、情景喜剧类、青春校园类迷你剧其实都可以划分到现代迷你剧中。现代剧涌现出了很多知名的迷你剧，如《神探夏洛克》《黑镜》《是，大臣》等。现代剧的题材类型涉及各个方面、各种题材，可以满足不同类型受众的需求。

时代剧大多是指历史剧。最具代表性的是为人所熟知的《唐顿庄园》。《唐顿庄园》这部迷你剧获得了摄影、服装、导演、剧集、编剧、表演6个艾美奖项，并且在2012年获得了金球奖。

为获得更多的图像信息，应围绕HSV颜色空间，利用颜色直方图法、颜色矩法提取烧伤图像的颜色特征，然后利用相似度量技术对烧伤图像进行分级。图18 5幅图像，经相似度计算后HSV各分量如图19所示[16]。

由以上这些题材类型可以看出，英国迷你剧尽管短小精悍，但其在题材的选择上是丰富多样的，这样其受众群体也不会局限在狭隘的范围内，而是涵盖各个年龄层次、阶级、性别。

2.中国网络迷你剧的创作题材。我国网络迷你剧发展的时间很晚，目前还处于初级阶段，所以还没有形成一个具体成熟的题材创作体系。我国网络迷你剧多是以情景喜剧类为主，如《屌丝男士》《万万没想到》等；也有一些青春题材，如《匆匆那年》《signs》等。随着一些网络迷你剧的走红，网剧也越来越受到关注和重视，网剧题材也逐渐有了多元化趋势，加入了都市情感、穿越、奇幻、悬疑、科幻、励志等题材，如最近大火的《太子妃升职记》《他来了，请闭眼》《灵魂摆渡》等。

由以上网络迷你剧的题材我们可以看出，我国网络迷你剧虽然取得了良好的收视率，但仍然面临很多问题，如没有建立自己的剧集体系，内容题材缺乏，剧情同质化严重。

（二）创作风格、手法的比较

1.英国迷你剧创作风格和手法。英国电视台主要由BBC一台、BBC二台、ITV（英国独立电视台）、Channel4（第四频道）、Channel5（第五频道）这五个电视台构成，每个电视台的分工不同，所以不同的电视台制作的风格倾向也不同。虽然不同电视台制作的剧风格不同，但说到英国电视剧的总体风格，黑、腐、正、傲等成为英剧的最大标签，英国的迷你剧也延续了这一风格，至少有上述风格中的一种。其中，“黑”是最有特色、最值得探讨的风格。“黑”是指英剧中一贯特有的英式风格的黑色幽默。最初，黑色幽默是产生于美国60年代的一种文学流派名称，这些流派作者的风格就是以一种悲观的、阴暗的、绝望的方式，来表达对人们在日常生活中所存在的荒谬现实的一种反讽，在引人发笑后也引发了人们对现实生活的反省。英国很多题材的迷你剧都将这种黑色幽默发挥到了极致。但无论是哪种风格和手法，英国迷你剧都坚持“内容为王”的主旨，好的叙事内容加上精致的拍摄制作，使英国迷你剧成为一种不可忽略的文化传播现象。

2.中国网络迷你剧的创作风格和手法。中国网络迷你剧主要面向的是网络市场，受众也主要针对的是网民，受众的年轻化、上网时间的碎片化必然导致中国网络迷你剧的节奏变快。中国网络迷你剧与传统电视剧不同，网络迷你剧更倾向于草根文化。目前，我国国内制作出来的网络迷你剧风格都比较接地气、亲民。聚焦这些视频文本，我们不难看出，自嘲、恶搞、解构、颠覆是我国网络迷你剧的风格标签。在拍摄手法上，与英国迷你剧的反讽不同，我国网络迷你剧以直白的、诙谐的自我嘲笑或颠覆的戏弄来揭示当下不合理现象的荒诞和一些草根阶级的无奈，如比较具有代表性的《万万没想到》。

我国网络迷你剧主要是与国内各大视频网站合作。我国网络自制剧兴起的时间不长，各大门户网站在投拍的剧集风格上也呈现出集中的特征，各个网站并没有形成自己独特的风格和品牌的精品剧集。在“内容为王”的时代，我国网络迷你剧还有很长一段路要走。

（三）创作主题内涵及传播效果的比较

英国迷你剧在创作题材内涵和主题上，喜欢关注当代社会敏感问题，拍摄的内容题材往往大胆和创新，内容不是揭露和批判社会现象，就是对人性进行深刻的挖掘和考验。无论是对现实的揭露还是对娱乐至死媒介时代的反思，都展现了英国迷你剧在内容主旨方面的现实和深刻，同时在内容上，英国迷你剧也会注重对英国传统文化的宣传和弘扬，如英剧中为大家所熟知的绅士品格、贵族精神等。中国网络迷你剧则大多是在后现代主义的视角下，在风格呈现上是一种对现实生活的反抗和颠覆，是一种反权威的话语。用夸张的表演、荒诞的情节、直白粗俗的语言、降格的人物形象、嘲弄和戏谑的手法展现当下社会生活的状态，用诙谐的方式揭示人性，展现本真的人格。剧集内容带有典型的草根文化色彩，但是相较于英国迷你剧在价值观的弘扬上，中国网络迷你剧就存在过于追求娱乐化和商业利益的问题，缺乏优秀的传统价值意识，没有展现核心的价值文化，剧情语言过于粗俗，导致传播效果褒贬不一。

三、中国网络迷你剧存在的问题

虽然我国网络迷你剧有自身独特的风格和优势，取得了良好的收视成果，但是我国的网络迷你剧还仅仅处于初级探索阶段，发展得不成熟，在创作团队、创作内容、拍摄题材和制作等方面都存在很大的问题，总结起来包括以下几点：

（一）题材种类较少，同质化严重

在题材和内容的选择创作上，网络迷你剧更倾向于拍摄情景喜剧、青春剧和都市情感剧，各个视频网站的视频内容也趋于同质化，这些题材和剧情只能满足一小部分受众的收视心理，想要得到长久的发展以赢得更多的受众，还远远不够。其次，在创作和编剧团队上，团队不够专业，很多网络迷你剧的剧集内容和拍摄制作水准十分粗糙，经不起推敲和品味。当然，视频网站也在努力扩充自己的题材，但是编剧和制作水准的粗糙，使网络剧陷入了一个搜奇猎异的怪圈，这样会给网络迷你剧冠以粗俗、恶搞等标签，导致一些潜在受众的流失。从长远发展来看，如果不改变这种恶性循环，其注定会成为阻碍中国网络剧发展的一个很大的绊脚石。

（二）三俗的文化品位，缺少核心价值观

网络上流行的一些草根文化、狂欢主义文化、后现代主义文化等都使中国网络迷你剧的传播效果的交互性、把关人职能削弱，都使网络迷你剧在内容主题的拍摄上缺乏优秀的传统价值观念和意识。很多网络剧粗俗的话语、低俗的搞笑、文化品位的低下都使人们对热播网络迷你剧褒贬不一。受众群体和受众面只能固定在一个相对的群体内，很难形成大面积的传播热潮。同时，缺少核心价值观也使网络迷你剧注定只能成为一个迎合网络媒介受众的普通视频，无法真正在国内迷你剧中站稳脚跟，形成自身独特的风格，这也很难使我国的视频网站从服务终端转变为集内容、平台为一体的综合服务商。

（三）制作粗糙，广告植入泛滥

与英国的公共性质的电视台不同，我国付费的观影方式被观众接受的程度很低。目前，中国网络剧主要是靠广告赞助商的投资来获利，中国网络迷你剧也主要是靠一些广告投资。所以，为了争取广告商，在制作网络迷你剧时，越来越多地植入广告。生硬的广告植入和贴片式的广告，都在一定程度上破坏了剧集的完整性，降低了剧集的质量，也影响了受众的观剧效果。还有一些网络迷你剧因为缺乏资金，拍摄内容、制作质量粗糙。粗制滥造的剧集注定是不能俘获市场和受众的。

四、英国迷你剧的成功给中国网络迷你剧的发展建议

（一）重视编导团队，以内容取胜

英国迷你剧的成功，与它以编导为中心、多导演的制作模式有很大的关系，一个优秀的编剧和导演，是对创作内容的最大的把关，好看的剧集内容和题材才是赢得受众和市场的关键。所以，中国的网络迷你剧在制作方面也要多给一些有才华的编剧施展才能的空间，创作团队应该注重人员的才华，以便制作出精良剧集。在“内容为王”的时代，精致的内容才是最有力的武器。其次，可以大胆地启用一些新人编剧，为市场带来一些具有创意的内容和题材，用年轻化的创作团队，为市场注入新鲜血液。

（二）扩充题材，各视频网站形成自己的品牌风格

英国迷你剧获得成功的另一个原因，在于它的题材风格的多样化。各电视台在拍摄时有不同的风格和侧重点，术业有专攻才能做得更好。所以，我国的网络迷你剧也要针对网络受众的多样化，发展不同的题材样式，制作上不能一味地跟风，各个视频应该形成自身的特色，打造属于自己视频网站的品牌风格。同时，视频网站也不能仅局限在自产自销中，而是要制作出具有价值的原创作品，提升自身网络迷你剧的核心竞争力，追求题材的多元化，扩宽自己的受众面；视频网站也可以对本网站的视频播放数据进行分析，作为日后网络迷你剧的制作题材和方向，提高自身的节目质量，实现自身视频网站的精品定制。

五、结语

随着新媒体的蓬勃发展，中国网络迷你剧也在不断地发展壮大。尽管我国网络迷你剧发展的时间较晚，还处于初级阶段，还未形成一个具体成熟的题材创作体系，依然存在很多问题。但不可否认，网络迷你剧必然是未来中国网络剧的一个重要发展方向。纵观英国迷你剧成功的模式和经验，我们可以看到规范的政策为英国迷你剧的发展提供了良好的环境，推陈出新的题材内容以及精致的剧集制作，都使得英国迷你剧赢得了高口碑，走向国际化。在未来的发展中，中国网络迷你剧可以在一定程度上借鉴英国迷你剧的优秀的成功经验，结合我国的实际情况，打造出体现精品文化的网络迷你剧。

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J905

A

1674-8883（2016）23-0144-02

卢美宇（1993—），女，南京师范大学新闻与传播学院戏剧与影视学硕士研究生在读。