从唐代仕女画谈唐代女性妆容之美

崔向英

（淄博职业学院艺术设计系 山东淄博 ）

从唐代仕女画谈唐代女性妆容之美

崔向英

（淄博职业学院艺术设计系 山东淄博 ）

唐朝是一个多种文化并存，兼容并蓄的朝代，它能够把外来的审美特点一一吸收，融铸于自己的风格之中，为自己发展增加新的营养和动力，而绘画作品就是反映这一特点的有力证据，我们能从中窥见人物的妆容及精神风貌从而看出整个时代的发展。

仕女画 妆容 审美

从唐代众多的绘画作品中我们可以看出唐代女性妆容的魅力，当时的女性所崇尚的是“以胖为美” 的审美观。所谓的“以胖为美”并不是像现代所说的满身赘肉，而是形容她们的身体凹凸有致，体态丰腴，有富有高贵之气。而且她们还在在妆容上，搭配样式新奇、精巧的发型和名目繁多的发饰，展现出了大唐丽人仪态万千、别具韵味的美丽，更加引人入胜。[1]

一、传神新奇的眉妆

唐代的女性通常是以黛（青黑色的颜料）画眉，眉形非常的多，在张萱周昉的人物画中就曾出现过三种不同形状的眉形。而且唐玄宗就曾命人画出《十眉图》，连皇帝都如此重视眉毛，那唐代的女性画眉盛行的程度就可想而知了吧！她们之所以把眉的修饰放在首位，是有原因的，因 “巧画娥眉独出群，当时人道便承恩”在后宫里眉画得好，人们便确信这个嫔妃便可以得到帝王的宠爱。随着唐代经济的兴衰起伏，人们的审美观念也随之变化，女性眉妆也因此呈现不断变化的趋势“继承细眉、风行阔眉、回归细眉一个演变过程。唐代女性的画的眉形样式特别的多，在众多的绘画作品中我们就可以看到这一点。[2]

二、独具特色的唇妆

从张萱、周昉的仕女画中我们可以看出，唐代的女性是樱桃小口，这是因为唐代女性对唇妆有自己的独特的化妆手法，她们会在敷面的时候，就把双唇也涂成白色，这样在点唇时候就可以随意的点出各种各样的形状了，在当时最让人青睐的就是这种娇小浓艳的樱桃小口了，所谓“樱桃小口一点点”就是这样妆扮出来的。对于化妆而言，唇部的修饰也是非常重要的，即使简单的修饰一下唇部，整个人都会显得神采奕奕。唐代修饰唇部一般用口脂，它类似于我们现在的口红和唇彩。[3]

晚唐之后，更多唇式层出不穷，据宋人《清异录》记载，在晚唐三十几年的时间里，唇式便出现十多种，如“石榴桥”“大红春”“天宫巧”“小朱龙”“格双唐”“梅花奴”“半边娇”等。

从唇妆我们不难看出，唐代的女性思想开放，敢于打破常规，勇于创新的特点。

三、神采奕奕的面妆

在张萱、周昉的人物画中我们可以看出女性在妆容上大胆艳丽，崇尚新奇时尚，其原因是唐代统治阶级倡导开放的政策。仅唐代面部妆型，据史考证已知的就多达数十种，有檀晕妆、酒晕妆、时世妆、桃花妆、晓霞妆等

“时世妆”是唐代时期最前卫、最新潮、最能体现和张扬个性的妆型，它特别受年轻女性的喜爱，正如白居易《时世妆》一诗中所写：“时世妆，时世妆，出自城中传四方。时世流行无远近，腮不施朱面无粉，乌膏注唇唇似泥，双眉化作八字低。妍媸黑白失本态，妆成近似含悲啼！圆鬟无鬓堆髻样，斜红不晕赭面妆。昔闻披发伊川中，辛有见之知有戎。元和梳妆君记取，髻面堆赭非华风。”它怪异另类，受胡风的影响比较大，类似于胡妆里面的“赭面妆”，出自吐蕃，从白居易的这首诗中我们也可以看出这一点。“赭面妆”传到中原以来，为汉族女子接受喜爱，唐代的传统面妆受到冲击，但是它很快又与汉族化妆文化融为一体，就形成了流行的“时世妆”。它体现了唐代女性对美的幻想的一面。

还有一种面妆在初唐时期女性中特别的流行，那就是“斜红妆”也叫“晓霞妆”。“斜红妆”的特点比较显著：首先就是它有明显的“血痕”，绝大多数都是用胭脂画出，有的似鲜血欲滴，有的似伤痕，真假难辨。其形状也多种多样，有的像卷叶，有的像弯月。其二特点就是颜色鲜艳。另外一个特点是光影分明，整个脸的正面和侧面有差异，这样让脸显得更有立体感。

在我们现代人的眼中，“斜红妆”不但不能增添女性的美丽，而且它还破坏了面部的光洁，使脸部显得触目惊心。但在唐代，它却是一种美的装饰。“审美趣味本来就是因时代而不断变化的，斜红这种新奇而出格，甚至有一些离经叛道的面部装饰，大约只能出现在多元开放、趋新求变的唐代”。脱离了唐朝这个历史背景，斜红妆就黯然失色了。

无论是“斜红妆”还是“时世妆”都可以看出唐代女性妆容浓妆重抹，娇艳夺目的特点，无不体现了唐代女性勇敢追求、自信的特点，从另一个侧面也反映出唐代的整个精神风貌。

据说在唐代多数女性都会把厚厚的铅粉涂在面部和手上，据文献记载唐代女性在翻阅书籍时候，都会不经意的留下指痕，可见其铅粉涂抹的厚重程度，并不否认其他朝代没有这种大量涂白的化妆手法，而是唐代的这种化妆手法尤为突出。同样在现代依然也是存在的，在一些高级时装发布会上，我们依然可以看到这种面部大胆涂白的妆容效果。

四、高贵典雅的配饰

在张萱、周昉的绘画作品中，我们都会有一些发现，几乎每一个女子的面部都有一些点缀装饰，其形状还各不相同。像这种装饰在唐代普遍盛行，它可谓是中国女性妆容时尚的一朵奇葩，当时的女子总是用各种各样、颜色各异的小花片贴在额眉间、脸颊两侧和鬓发上妆扮自己的妆容，我们现代学者把这些的小花片统称为花钿，它是唐代女性脸部、头部贴饰的重要装饰形式。

在众多的花钿中，有一种花钿是“面靥”，它的作用是当人们微笑时，就会在脸部出现凹陷的变化，形成一对可人的酒窝。它是花钿的重要表现形式之一，因它是施于面颊酒窝外的一种妆饰，所以也被称为“妆靥”。

“妆靥”有两种表现形式，一是点饰，另一个就是贴饰。点饰是用胭脂色在面颊处染成靥的形态，贴饰则是用金箔、翠羽等材质制作成花钿形式，粘贴在面颊处，唐代女性在梳妆时都习惯在脸部装饰一对假靥，它就像涂口红、描眉一样简单，它也是唐代女性妆容的重要组成部分。

结语

从绘画作品呈现出的各种复杂新奇的化妆都折射出唐朝女性追求个性，热爱生活的心理状态。唐代的女性妆容除了具有开放、华丽、富贵的特点以外，还具有异域风情，造就了唐代女性审美风尚的多元化。唐代女性的化妆前卫而大胆，其妆容华丽而直接，率性而随心，具有更多的创新精神。唐代女性妆容除了表面华丽之外，更注重自己的心理感受，自我的欣赏。华丽典雅的化妆作为审美对象，它积淀了唐代女性的思想、情感和精神。唐代女性妆容对现代女性妆容有着重要的意义，在审美理念上是一个大的突破。

［1］《全唐诗》，中华书局 (1960-04出版)卷234:002

［2］田苗《西北大学学报(哲学社会科学版)》 2003年02期

［3］杨微 《女性服饰妆容与唐代审美趣味研究 》2011,6