《种植人生》中纪录片的原罪救赎解读

魏显勇

（作者单位：陕西师范大学新闻与传播学院）

《种植人生》中纪录片的原罪救赎解读

魏显勇

（作者单位：陕西师范大学新闻与传播学院）

获得第九届FIR ST影展最佳纪录片的《种植人生》，其导演顾晓刚出于对拍摄对象的保护原则，同时也是对纪录片伦理道德的另向度思考，合适地把握了人物的观照，很好地坚持了纪录片制作过程中的伦理道德，是对纪录片“原罪”的一定程度的救赎。

《种植人生》；纪录片；原罪；救赎；伦理道德；契约精神

当纪录片导演拿起摄像机，介入到他人的生活中时，二者之间便产生了一种微妙的关系，即拍摄者与被拍摄者之间的关系，这是一种结构性的存在，它就是纪录片的原罪。纪录片原罪一直是困扰纪录片人很多年且至今也无法解决的问题，原罪的消除也便意味着纪录片的消失！既然不可消除那么就需要很多制作者去积极面对，至少在某种程度上要去积极探索，对纪录片的原罪加以救赎。

1 契约精神的坚守

王小鲁在《中国独立纪录片的契约精神》认为纪录片的契约精神包括作者和被拍者之间的契约，这个契约不一定写在纸上，由于纪录片的特殊性，拍摄过程往往夹杂了极其复杂的社会因素，纪录片中的契约精神不应该单单定义成所谓的黑字白纸的合同书，它应该是一种达成的共同意识贯穿于整个拍摄制作过程始终。

1.1 拍摄者与被拍摄者的契约意识

纪录片的拍摄过程中，只有当拍摄者和被拍摄者达成平等的关系才能保证所拍摄的素材的完整和客观真实，纪录片《种植人生》片长76分钟50秒，记叙了一个都市白领老贾转战自然农业的生活轨迹。……