中国后现代主义电影的符号性

[摘要]近年来，随着中国电影符号性特征的生成，后现代主义的成分也由早期口碑不佳、票房惨淡的双重“滑铁卢”逐渐走向主体，甚至隐隐有产生类型片的趋势。就符号性具体特征而言，不外影戏和影像两个层面，前者包含夸张的情节设置和破除传统的多元叙述方法，后者通过拍摄技巧的革新，声音、色彩、画面等视觉空间的调度来重塑东方影像美学。另外，人物形象的共性特征与地域性语言的融合也是国产片不可或缺的重要符号。

[关键词]电影；中国；后现代主义；符号

与现代主义有着千丝万缕关系的后现代主义，其不周延的称谓已经在二者关系上埋下说不清、道不明的“祸根”，当这一模糊关系投射至文化艺术上时，艺术现代性的“先”“后”倾向更是让人雌雄难辨，或者说后现代主义本身就是消解概念的确切性。[1]在无法精确定义的前提下，只能从一些突出的特征入手，追寻后现代孤傲独立的“俏丽”身影。作为宏观理论下的分支，中国后现代主义电影也不可避免地存在类型化模糊的现状，但至少有以下几大鲜明特征：以反传统的姿态重新定义当代人眼中的文化判断；以超现实、无厘头的思维逻辑满足大众的情感诉求；在拍摄技巧层面，不满足于蒙太奇、剪辑等惯用手法，寻求创新路径，更加翻新出奇。为了与理性的、历史的、中心的现代电影划清界限，后现代影片常以反理性的表现方式、反历史真实性的构思手段、反中心的框架原则来彰显自身独特魅力。……