守望真淳——包俊宜先生的书与画

文/龚勤舟



守望真淳——包俊宜先生的书与画

SHOUWANGZHENCHUN

文/龚勤舟

书法家兼画家，古已有之。宋有赵佶，元有赵孟頫，明清更是不乏其人，最具代表者当属董其昌、徐渭、朱耷、赵之谦数人。近代以来，吴昌硕、齐白石、黄宾虹乃一代大家，书风画意引领一世潮流。历朝历代的书法家以文取胜，这是毋庸置疑的。某些独具才情者书画兼施，其画必然是文人画。距今一百年前，陈师曾这样论述文人画：“文人画首贵精神，不贵形式，故形式有所欠缺而精神优美者，仍不失为文人画。文人画中固亦有丑怪荒率者，所谓宁朴毋华，宁拙毋巧，宁丑怪毋妖好，宁荒率毋工整；纯任天真，不假修饰，正足以发挥个性，振起独立之精神，力矫软美取姿，涂脂抹粉之态，以保其可远观不可近玩之品格。”包俊宜先生自幼习书，临池不倦，凡五十载，于篆书一途实可谓开当世新风者，近年来用力于中国画，其画作表现了矫健的性格、满腔的热血和跨越尘俗的笔墨，使人观之，清水芙蓉，富贵不俗，这正是文人画的品格。

文人画的题材最为集中地体现在“四君子”。俊宜先生画菊，其简洁的用笔写出了菊花的高洁，他借鉴吴昌硕、齐白石菊花的笔法，融入虚谷、任伯年花卉的色泽，达到“衣嫌陶令诗中白，颊爱杨妃谱上红”的效果，既用迅捷的笔意写出了骨朵的铮铮傲霜，又用不太浓重的点染体现了画面的含蓄，透露出菊花的雅韵，大有“人淡如菊”的意味。他的画作，兰花最具文气，他以减法为主，时而参以加法，使画面约而不空、满而不窒，作品既有简约清雅之貌，又有繁茂醇厚之态，不再计较花瓣的准确度，增加了写的成分，既体会到“虽极细之画，必悬腕中锋”的要义，又感受到“用笔如公孙氏舞剑器浑脱”的法则。……