谈“江南三部曲”

宗仁发

论点摘编

谈“江南三部曲”

宗仁发

一

王逸人：宗老师您好，十几天前第九届“茅盾文学奖”获奖名单揭晓，格非的“江南三部曲”、王蒙的《这边风景》、李佩甫的《生命册》、金宇澄的《繁花》、苏童的《黄雀记》等五部长篇小说获得该奖。而这其中格非的“江南三部曲”最初都是在您所主持的《作家》杂志上发表的，此外您对格非的创作历程也是非常熟稔的，所以我们今天就以“格非获得茅盾文学奖”为主题进行一次对谈。当年的那一代“先锋派”作家中余华与格非对我的影响难分伯仲，几天前我还在看余华新的杂文集《我们生活在巨大的差距里》，这本书看完后给我的心里感觉是我可能正在一点点远离余华。而格非则正相反——虽然他中间有近十年的时光没有写东西，但“江南三部曲”的出现让我们的距离继续切近。其实获奖者中苏童写得也很好，那你问我喜欢格非还是喜欢苏童，我还得回答是格非，为什么？可能都说不清楚，我把它归结为审美趣味和审美判断上的差距。获奖名单公布的那天，我也很高兴，给他发了一个短信，作“锦上添花”之贺，这事儿热闹到这儿呢，我就想捋一捋开头，甚至是“茅盾文学奖”的开头，第一届“茅盾文学奖”得主和作品里，还有姚雪垠的《李自成》呢，我们都知道那完全是拿李自成去写毛泽东的，这种写作在“文革”里是屡见不鲜的，所以我就想问您，同一个文学奖从姚雪垠的那个写法，到今天“先锋派”的胜出，这个前后变化，我更想听您谈谈看法？……