专栏　李鬼的春天

陆蓓容　中国美术学院博士后，研究方向为明清书画鉴藏史



专栏李鬼的春天

陆蓓容中国美术学院博士后，研究方向为明清书画鉴藏史

宋荦

今人购买古书画时最重真伪，必欲辨明而后出手。以我接触到的材料来看，清代人似乎并不这样较真。他们的府库中偶有赝品，有时即使明知作品不真，也还是会试着讲讲价。遇到同一母本，甚至不同母本的「双胞胎」、「三胞胎」作品，今天的鉴定学者可能如临大敌，但清人往往能够同时接受它们，即使当时一流的鉴藏家也不例外。这恐怕并不是他们的眼力有限，而是因为压根儿不认为有假，因此并没有以辨伪的眼光去考量之故。

从清初到清末，这方面的例子数不胜数。我们先从早期讲起。宋荦（一六三四年～一七一三年）是康熙中后期条件最好的鉴藏家之一，他给一幅李唐《长夏江寺图》写题跋，说自己活到现在，已经见过三幅《长夏江寺图》了。第一幅曾为迁安刘鲁一所藏，上面有宋高宗题写的名言「李唐可比唐李思训」。这幅画曾经到过宋氏手里，后来被某位有权有势的人夺走。第二幅没有宋高宗题字，保存得也不太好，是梁清标的东西，宋荦见过，觉得太破了。第三幅有董其昌跋，流传有绪，是他最后所得，「品在刘氏卷下，梁氏卷上。亦稀世之珍也」。

在宋荦心目中，这三幅《长夏江寺图》应该都是真迹，否则他不会只言优劣而不加按断，更不可能直接比较品第高下。这似乎说明他并不怀疑这些﹁孩子﹂都有同一个﹁母亲﹂。……