郭靖宇品牌传奇剧主人翁形象研究

杜洁

摘 要：自2010年以来，郭靖宇以其独特的叙事特点创作了多部口碑与收视率齐飞的郭氏品牌传奇剧。本文以《大秧歌》为例，用框架理论从低层框架、中层框架和高层框架三个方面分析了此剧主人翁形象。

关键词：“框架”；郭氏传奇剧；主人翁形象

随着媒介技术的发展、受众观影习惯的改变以及新媒体分流等原因，“根据CSM TVPRIS系统统计发现，近三年来80个城市全天时段每年播出的新剧数量呈现不断减少的趋势，2014年的新剧从2012年的391部减少为351部。”[1]“互联网+ ”模式的推出使电视剧市场竞争日益激烈，然而郭靖宇导演秉承其一贯的“以人写事”的拍摄模式，形成了独有的品牌传奇剧思维和框架模式。

1 框架理论

框架理论，又叫做框架分析，是“戈夫曼借用人类学家贝特森《游戏与幻觉理论》中的框架概念，在《框架分析》中创建的理论。他系统的阐发了基于人类学视角的人际互动的传播分析理论与方法，提出由主体认知和传播环境等多重因素构成‘框架决定了传播意义的生成”。[2]框架分析法最常用于对新闻报道的分析，即受众通过解读新闻报道中的“新闻事实”，根据其既有框架，将“主观真实”解读为“社会真实”。电视剧的解码研究不同于新闻研究，创作者根据生活中的既有经验，合理的发挥想象，将创作剧本影像化；相反，新闻的框架研究则是力求真实，将“事实”再现给受众。“戈夫曼指出，人们所形成的框架并非平白无故得来的，而是根据自己以往的生活经验、社会常识以及文化教育背景等多方面因素综合影响所形成的。……