李大蒙访谈之汉印临摹

沈磊鸿（以下简称沈）：李老师据了解您一直致力于篆刻的学习，也是您比较钟情的一部分，俗话说的好“印宗秦汉”，初习篆刻者一般先从汉印入手，对这种观点请谈一谈您的理解和看法吗？

李大蒙（以下简称李）：印者，信也。印之作用，不言而喻。汉印作为一种独立的印式，它既区别于古玺印式，又不同于宋、元朱文印式。汉印所确立的印式典范，奠定了印章艺术的法则，成为后世印人的金科玉律，直至当下评判印章、印家水平的圭臬。汉印的分期，主要分西汉、新莽、东汉三个时期。若再细分，西汉又可分为早、中、晚三个阶段。但如果从整个印章发展史看，魏晋南北朝时期的印章的印文字体、印文布局、制作方法、艺术风格等与两汉时期都有着千丝万缕的联系，因而从广义上说，这一时期的印章仍属于汉印印式。书家、画家和文人独立治印从宋朝已经开始，元代吾丘衍、赵孟頫目睹宋元印风凋蔽、日渐衰败，有感而发，最先提出了“印宗秦汉”的艺术主张，临摹汉印学习篆刻，盛行于明代。致使“临摹汉印”作为学习篆刻的一个门径，已经是普遍现象和不二法门了。

近代印人学习篆刻，有人从汉印入手，也有人从流派印入手，只要方法得当，都能有所成就。由于篆刻艺术最基本的一些审美习惯、创作原则和创作技法都包含于汉印之中，而流派印又都植根于汉印，是在汉印的基础上发展起来的，因此，从汉印入手更接近本源，取法更高，发展的路子更宽，并且可以避免沾染某一流派的陋习，不为门户所囿。……