中国画的“供给则”需不需要“结构性改革”
——中国画供需“新常态”现象评析前因后果

文/陈是吾

中国画的“供给则”需不需要“结构性改革”
——中国画供需“新常态”现象评析前因后果

文/陈是吾

前因后果

“供给侧结构性改革”是近期中国的国家战略，事儿不可谓不大。但它和中国画好像应该没有半毛钱关系。“吃瓜群众围观，事儿不怕大”。如果你真的是这样想，如果你还是一个画家的话，那么，我要恭喜你，你是现在为数不多甚为罕见的一个真正的“艺术家”—所谓“真正的艺术家”，就是不食人间烟火“为艺术战”的人，或者只是为“抒胸中逸气”的人。

事实是，中国画早已是“经济”的事儿—“市场”的事儿了。地球人都知道。也就是说，几乎所有的画家都是在“供应侧”。当然，也有“供应”自己的—如前面说到的“珍稀”画家，这不在我们谈论之列。

既然“经济”了，那么你就和国家与世界的“经济”捆绑了—经济大势将决定你的命运。

等到要“改革”了，总是因为日子有点不好过了。

国外有经济学家说：“中共十八大以来，中国经济增长进入新常态，呈L型曲线……现在L中的横线已经变成了下行的斜杠线，尽管斜杠到什么时候能够到底，还不好马上做出准确结论，但这个趋势是明显的。以前说7%GDP是增长的底线，但今年的经济数据已经下滑到6.7%。实际上，各省的经济下行远超人们的预期。”

尽管曹增节说：“不要相信经济学家，这是经济学最重要的原理之一。”但是，关于经济我们还能相信谁呢？

“经济”的日子不好过，画家的日子也不好过了。这就证明画家老早就“经济”了。

“供给侧结构性改革”的核心是“去产能，去库存，去杠杆，降成本，补短板。