黄公望和王蒙书法艺术比较

■郭润石

黄公望和王蒙书法艺术比较

■郭润石

当我们考察元代的书法艺术成就和影响时，一般以影响了整个元代的赵孟頫书法及其影响下的名公大臣、士大夫文人为主流。到元代末期，朝政腐败、战争四起、社会动荡、民族矛盾尖锐，在这种特殊的政治背景之下，士人报国无门，对国家和民族的责任心渐失。便纷纷选择了一种隐逸于江湖，混迹于市井的生活，借笔墨宣泄内心的感情，他们以书画自遣， “逸笔草草，聊以写胸中逸气”。[1]其作品以矫矫不群的姿态疏离于主流书风，凸现于元末书坛。这些隐士书家的书风，都个性突出、用笔率意，并以脱俗和高逸追求自身人格精神的完美抒发，与赵孟頫相对平和稳健的书风有较大的差异。其中最受关注的有杨维桢、陆居仁、倪瓒、吴镇等人，还包括黄公望和王蒙。在元代艺坛中，黄公望与王蒙是两位名声赫赫的人物，但二人的书法成就，为其画坛盛名所掩较少被人提及。黄、王二人有着相似的人生经历，仕途不顺，选择归隐以隐逸来寻求解脱。二人虽师法赵孟頫书法以为基调，但书法面貌上又各自发展出独特的表现形式。黄公望和王蒙的书法风格中有着相似的方法和观念，然而他们的章法、笔法、字形结构又存在着不同的表现方式。因而研究黄、王二人书法上的共通性与特殊性对当代书法实践有着许多启发意义。

1.黄公望和王蒙的书法艺术

1.1黄公望 （1269—1354），字子久，号大痴、大痴道人、一峰道人。黄公望的书法，在历史上向来有着不俗的评价， 《清河书画舫》中有评： “盖自赵文敏公而下，指不多屈，定在俞和、倪瓒以上。……