后现代艺术肉身叙事的策略

□冯建明

( 山西广播电视大学 文法学院，山西 太原 030027)

后现代艺术肉身叙事的策略

□冯建明

( 山西广播电视大学 文法学院，山西 太原 030027)

随着社会语境的转换，后现代美学及艺术在观念上发生了嬗变，一个很重要的特征就是肉身成为叙事主体。在肉身叙事的过程中，后现代艺术运用混合的叙述者视角策略、多义复杂的信息内容策略以及多元的媒介策略解构了现代理性主义的宏大叙事，使艺术在内核、形态等方面具有了平面化、开放性和多元化的倾向。

后现代主义；美学；艺术；肉身叙事；策略

叙事是人类认识、解释、阐释对象以及建构意义的最基本方式。肉身叙事就是以偏重生物学意义和物质特性的人体为媒介来叙述一个或一连串的事件。它分为两个层面，一个是显在的外在结构层面，一个是隐性的意义层面。前者主要指作为功能符号的人物推动、导演、设计事件的行动方式。后者指叙事在形式之外与客观社会相关联的内在意义。从传播学的角度看，艺术是一种信息传播，因此艺术“叙事”的具体要素也可以分为信源、信息、媒介和信宿，不同的艺术和艺术家之所以有风格的差异，其中就体现在处理这些要素的叙事策略不同。美国艺术评论家詹姆斯·费伦在《作为修辞的叙事》一书中，也认为叙事作为修辞的本质就是作者代理、文本和读者之间的相互作用和影响的关系[1]。

一、 混合的叙述者视角策略

詹姆斯·费伦认为，在叙事中叙事者分为两种形式，用第一人称来叙述事件，也叫同故事，另一种是第三人称，也称为异故事。……