国产景观电影视觉审美的符号性

曾颖

[摘 要] 景观电影的出现是技术进步与人文环境改变的双重产物。创作手段的丰富和创作者、接受者的双向探索也造就了景观电影在视觉审美上的不断扩展，给予当代观众耳目一新的审美体验。在景观电影的创作上，我国并未落于时代的潮头。由于电影作为传播载体的流行性和迅捷性，国产景观电影也形成了某种能够被创作者编码、观众顺利解码的符号体系。文章从国产景观电影与符号性，国产景观电影符号的普遍性与模拟性三方面，分析国产景观电影视觉审美的符号性。

[关键词] 国产景观电影；视觉审美；符号性

0

早在20世纪早期，匈牙利的电影批评家巴拉兹·贝拉就指出了主宰世界传播的印刷文化很快就会为电影领域所掀起的视觉文化所取代。随着时代的发展，以图像为主导的电影在大众传媒之中的地位印证了贝拉的预言。在数字化技术的飞速进步和广泛运用中，景观电影应运而生。在进入到21世纪之后的消费时代，景观电影的产生和发展则用法国哲学家居伊·德波的观点来解析更为合适。德波在其著作《景观社会》中认为：“‘景观即商品，景观出现在商品已占据整个社会生活之时。景观使得一个同时既在又不在的世界变得醒目了，这个世界就是商品控制着生活一切方面的世界……商品的社会表现为奇观的展示。作为商品的电影，也必然要竭力展现它的奇观特性。”[1]由此可见，景观电影的出现是技术进步与人文环境改变的双重产物。