个人攸关——《三轮车夫》的风格、叙事与反讽

□ 张春洋

个人攸关——《三轮车夫》的风格、叙事与反讽

□ 张春洋

《三轮车夫》是一部奇特而迷人的影片，没有《青木瓜之味》中的清新温婉，也没有《夏天之滋味》中的纯粹优雅，陈英雄第一次怀着某种清醒的痛苦和伤感的诗意将焦点聚拢到越南下层社会残酷的现实之上：贫困、暴力、性变态、死亡以及伴随而生的熨烫、阴郁和狂躁。本文从《三轮车夫》的电影风格入手，通过分析其所表达的东方情怀，深入探讨其叙事策略、故事模式，并对作者导演的作品进行深层次的解构。

《三轮车夫》；陈英雄；东方情怀；叙事策略；反讽

影评人对电影《三轮车夫》的评价大致分为两种，一种是电影风格重于叙事内容。电影《三轮车夫》的影片风格在没有完全盖掉内容的情况下，通过展现社会底层的困顿与轮回报应的禅学思想，委婉地表现出东方文化中因果报应的佛学思想，进而强调了影片的风格就是内容。第二种看法认为，影片对风格的冲突，使其产生了类型的偏移，最为显著的是反讽的格调，在《三轮车夫》中“导演用灰暗的冷色调来表现人物内心的沉重感，在片尾色彩突然转为暖色调，在表现人性命运转折的同时，反映出创作者的宿命思想，也是导演人生哲学的展示。”①

一、宏大叙事与个人悲欢

陈英雄的教育背景和成长环境可以说东西方合璧的。他生于越南，后来举家移民法国，在法国路易·卢米埃尔电影学院受过系统的学习与专业的训练，毕业后在电影行业工作多年，因此不难在其作品中找到各国电影大师的影子。……