现代中日两国微型小说交流之一页

渡边晴夫

(日本国学院大学 文学部， 日本 东京 163-8001)



现代中日两国微型小说交流之一页

渡边晴夫

(日本国学院大学 文学部， 日本 东京 163-8001)

近三十年来中国的微型小说发展显著，呈现出其他国家从未有过的繁荣景象。在这之前，中国现当代的微型小说曾有一个三起三落的发展过程，日本微型小说在同一时期也存在着三起三落的情况。文章以日中两国微型小说第一次和第二次的兴衰作为研究对象，论证20世纪二十年代日中两国微型小说交流中，日本作家菊池宽与中国作家郭沫若的影响与被影响的关系，并论及三十年代日本“壁小说”与中国墙头小说的关系。

微型小说； 壁小说； 墙头小说； 菊池宽； 郭沫若

一、前言

中国近三十年来，微型小说在创作与理论上都非常活跃，呈现出其他任何一个国家均未曾有过的繁荣，可以说这是文学史上一个十分罕见而值得研究的现象。

所有的事物都有其历史。正如刘海涛先生指出的那样：“微型小说在中国现当代经历了一个三起三落的马鞍形发展轨迹。”[1](P8)现在的繁荣可以说是第四次的兴起。

微型小说在日本现当代也经历了三次起落，其发展轨迹与中国非常相似。

1920年，作家菊池宽发表了一篇题为《短篇之极》[2]的评论，当时这篇文章并没有引起重视，过了三四年却有了反响。1923年到1925年，川端康成、中河与一、横光利一、冈田三郎等作家都创作过为数不少的微型小说，还论述了微型小说的意义。可以说这一时期出现了微型小说热，“掌篇小说”的名称也产生于这一时期。……