“社会主义新人”的生成与消解

余竹平

新中国成立后，塑造“社会主义新人”形象提上了日程，随着梁生宝、王金生等男性“新人”形象的构建，对家庭妇女的改造也在悄然进行。她们或主动或被动地呼应着新政权的召唤，走出家庭汇入集体的洪流之中，出现了李双双、萧淑英、张腊月等一批女“闯将”，她们满足了国族对女性形象的想象和期待，一度成为时代的典范。然而，她们走向公共生活领域的内在动力是什么？这些“新人”是如何生成的？在转变中她们的内心遭遇了怎样的撕裂和创痛？今天我们如何看待“新人”塑造的得与失？这是当下重新解读这些“新人”形象的出发点。本文主要通过对李双双（李准《李双双小传》）、静兰（茹志鹃《春暖时节》）、吴淑兰（王汶石《新结识的伙伴》）三位女性的观照，还原“十七年”女性“新人”形象的真实面貌。

一、“新人”的生成：两种可能

20世纪50年代，茹志鹃仍然沿袭着“家务事，儿女情”的写作思路，《春暖时节》以一个女性敏感多思的心灵去感知新生活中夫妻关系的微妙变化。由丈夫在吃饭问题上的“随便”感到“丈夫全然不像过去那样把她放在心上”，从个人情感的角度，突出了静兰极其微妙的情感波澜。这与《李双双小传》截然不同，《李双双小传》开篇便是家门之外紧张火热的集体劳动，以此显示新的共同体对女性的召唤，彰显了女性渴望进入公共空间的焦灼情绪。在此，女性是以主动参与的姿态融入集体劳动的，个体的需求和国族的“询唤”构成了彼此呼应的关系。……