苏童的“归路”与“迷途”——以《河岸》《黄雀记》为中心

杨国伟，马玥玥

(1.陕西师范大学 文学院，陕西 西安 710100；2.西南大学 附属中学，重庆 400715)



苏童的“归路”与“迷途”
——以《河岸》《黄雀记》为中心

杨国伟1，马玥玥2

(1.陕西师范大学 文学院，陕西 西安 710100；2.西南大学 附属中学，重庆 400715)

[摘要]20世纪80年代末以降，苏童开始有意识地从先锋小说阵营中“撤退”，小说创作上主动承袭和回归到旧有文学中完整故事情节、相对饱满的人物形象以及相对明确的主题意蕴等叙事方式上来，这些转型给苏童带来广阔的创作空间。但是，长篇《河岸》和《黄雀记》缺乏对造成历史悲剧元素的深度追问，直接导致其文本主旨意蕴上的漂浮不定，简约和平面化了的历史悲剧也难以给人心灵上的共鸣和震撼。同时，叙述者几近毫无价值判断尺度的心理宣泄取代了文本故事的密度，也在削弱着小说文本的厚重感。而对自我文本故事的有意戏仿，又直接导致苏童众多文本故事的类型化和模式化。而造成这些方面的不足，主要原因在于苏童眷恋不舍的先锋叙事理念和创作资源的匮乏。

[关键词]苏童；创作转型；价值尺度；《河岸》；《黄雀记》

在当代中国文坛上，苏童的创作成就举世瞩目，以“先锋作家”进入文学史的方式，苏童始终以一位举足轻重的作家占居其中。不论是早期那些令人目不暇接的短篇，还是近几年不断努力的长篇创作，苏童始终显示出一位名作家兢兢业业和不断追求超越自我的野心。毫无疑问，这也是每一位作家不断提高和变换转型的职责与追求所在。……