兴来一挥百纸尽——张旭光书法作品解读

□ 程大利



兴来一挥百纸尽——张旭光书法作品解读

□ 程大利

在当代书家中，张旭光的才情和功底都是一流的。他的作品，明显承继着魏晋而下的隐逸之风，像文人的山水画一样，借笔墨以表现自我精神的放达，体悟老、庄玄远的境界。他的书法作品，开张纵横，恣肆汪洋，流露着“潇洒”“无虑”“纵情”的山野气息，同时印证着“道”之所在。如孔子所说的“游于艺”，带有一种人格要求的指向，而庄子所说的“逍遥游”，则是对自由的渴望。张旭光在入世与出世中寻找着一种平衡。他的作品，笔法含蕴，放收适度，章法谨严而自由，结字奇诡而散淡，属来路明晰而又奇崛自如的一路，足可令人反复玩味。这样的书作，在当今书界是不多见的，堪称上乘佳构。

蔡邕在《书论》中说：“书者，散也；欲书先散怀抱，任情恣性，然后书之。”这大致可视为书法本质的最初定义。性情，往往决定着创作，性情和人格状态通过笔线流露。张旭光豪放、谨严的性格在书作中时有反映，如影随形。他的运笔变化丰富，结字起伏跌宕。在整体布局上宏阔平正，同时，尤其喜欢不对称、不平衡、倾斜、重叠等险象的设计，而能不刻意地做到这一点。在他作品中时见突破常规的结字方法，甚至打破中锋的运笔法度，形成奔放抗争的气势，参差斜曲，自由自在，而又以遒劲厚重统率之。险绝与平正在他的作品里像有经验的艄公在风浪里摇橹，稳妥的同时又体验着风浪的快意。

张旭光能诗，诗颇耐品。以诗人气度行笔，书作以气韵胜。……