我与书画篆刻

□ 童衍方



我与书画篆刻

□ 童衍方

我涉足金石书画艺术，是从篆刻开始的。最初，也只是勤抚秦汉古玺及流派印章，直至有幸至来楚生先生门下，方渐知篆刻艺术之真谛。来先生是一位艺术风格鲜明，身兼书、画、印三绝的艺术家，又是位循循善诱的导师。“门（门）庭畏客频（频）”，即是由来公篆、我刻的颇有纪念意义的印作。来公耳提面命之景，至今历历在目。此外，来公授艺中，常论及“印外求印”“广博与专精”“传统与创新”等艺术要则，给我很大的启示。

“印外求印”，已被印坛奉为圭臬。但对金石文字的借鉴，不只能以简单的摹仿、搬套为满足，要根据自己的艺术禀性来灵活运用。如晚清的篆刻家黄牧甫和吴昌硕，有时虽同取法金文、汉砖文、瓦当，但其作品风貌却有明显区别。前者呈现了挺拔明快、清新遒劲的刀风，而后者却体现了雄浑苍茫、乱头粗服的笔意。可见，艺术的生命价值在于艺术家的推陈出新，一切借鉴只是手段而已。我向喜古朴凝重的印风，注意多从碑碣造像、石阙摩崖、汉砖瓦当中去吸取营养。

“门庭畏客频”印/来楚生篆、童衍方刻

如“万（万）岁（岁）不败（败）”白文印，“万岁”二字着意端凝稳重，某些部分的并笔更增强其厚重感；“败”字的反文取法汉砖文，奇特而富有节奏感，使印面较为生动。前人谓“古佳印，有一笔二笔入妙者，用之得当，则通章生色”，是在启示后人要善解善用。

“赍（赍）天”朱文印，是取瓦当文字入印，又以汉简文字之法镌刻。这也是一种多头探索。“赍”字末笔的长竖，及“天”字的隶意，使此印颇有气势。……