马建飞:用心与陕北这方热土交流

◎文/李晓恒

马建飞:用心与陕北这方热土交流

◎文/李晓恒

杏花烂漫

马建飞的画在《黄河哺育》里成长，《从陕北走来》，走入人们的视野，走上了中国油画界最大的舞台，在陕西省美术博物馆、在中国美术馆展出,一时成为美术界的热门话题。

马建飞构建的陕北世界是真实的，也是诗意的。局外人隔着镜头或种种学术框架在窥视陕北，将陕北符号化。马建飞却是年复一年钻进陕北的沟沟壑壑，反复揣摩丈量，从黄河的九曲回肠到群山的连绵起伏里感受陕北这块厚土的广度与深度。在他的画面里，能找到你的故事，我的故事，他的故事。

马建飞的油画世界，有强烈的现场感，就像口语化的诗句，以不加修饰的直白道出生存乃至生命的真相。他笔下的画面，不以色彩的浓郁、张扬、狂躁而动人心弦，却是用体贴入微的光亮与色泽感动人，展开生命的情节与故事，让人们不由自主地走进那方热土，走进那灰色氤氲、连绵不断的透明的河流沟道、梁峁起伏交错处，体味寥廓、寂寞、苍凉掩盖下的强劲生命力。

马建飞的作品，擦去沧桑落寂，折射出宗教一样迷人的光泽，不管这方土地上发生过多少正剧与闹剧，但普通老百姓的日子依然不紧不慢，坚强地向前。祖祖辈辈延续的是那种面对生死的淡定从容，乐观与豁达，即便是破败不堪的村落中那一盏红色的灯笼、一副红色的对联、一个落寂沧桑的磨盘，展示出的也是新生与希望，彰显的是不屈不挠的生命的恒常性，一种构成陕北普通民众生存的基本理念：不以物喜、不以己悲。

统万城是一种存在感，是一种叙述。那兀立的墙经风经雨、风蚀人凿，已是千疮百孔，马建飞没有简单的从历史的皱褶里寻求它曾经的意义，而是置放在一年四季里，在风雨飘摇中、在冰天雪地里、在阳光明媚下，透露出迷人的风情。

那群山环拱处，稀稀落落的一两户人家，一如山丹丹花，用自身的颜色打破山的沉寂，擦亮日子的灰暗。这人家能坚守，就是对生命的完美考量。

在有关黄河壶口的描述中，马建飞没有从黄河的汹涌澎湃、排山倒海的气势入手，而是捕捉住飞花溅沫、水汽云蒸霞蔚弥漫的气象，彰显的是质朴的外形下跳动着不屈的生命抗争。

马建飞的油画世界有一个绝对的话语权，就是阳光下陕北那种阴阳分割。大块的饱胀的橙黄暖色，溢出一种纯纯的味道，有五谷杂粮成熟的颜色，也是陕北人骨子里具有的高贵色度：舍得、包容、喜忍。

我特别喜欢马建飞的一张画，大背景是沟壑纵横、雄浑壮阔的黄土高原，前景是两棵有着黑铁一样枝条的杏树，树上开满了雪花一样的花朵，花的柔软飘逸、枝的遒劲有力，虚与实、动与静、阴与阳有机结合起来，展示出一个大美的镜像，在凝固不变的物态里蕴藏着生生不息的变数。陕北的男人就是这山、这躯干、这枝条，女人就是这沟、这水、这花朵。陕北不缺少容忍，更不缺少爱。这也是马建飞油画语境里最大的变数，马建飞在接受西方油画的同时，将中国的写意精神融入，成为自己更具特色的绘画精神，不仅仅有镜像，更有意象，承载观者的自我陶醉与完善，有了画的更广阔的空间和深远的内涵。

高原长河

沙漠白杨

红高粱

雨后壶口

逆光中的老宅

统万城遗址

祖居

陕北人家

暖阳

暖冬