唐代豪侠小说的分期及艺术特色

朴丽娜

摘  要：以叙述侠客仗义行侠的故事或展示侠客高潮武功为内容的唐代豪侠小说，是唐代文学的重要组成部分。无论是明清之际的侠义小说，抑或当代新派武侠小说均是以唐代豪侠小说为滥觞的。作为一种独特的文学史现象，豪侠小说在唐代经历了由盛而衰的过程。受社会历史和文学自身发展原因的影响，各个时期豪侠小说所呈现出的艺术特色大不相同，但其内在的发展脉络却是清晰可辨的。

关键词：豪侠小说;文学史分期;艺术特色

指导老师：周奇文

[中图分类号]：I206 [文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139（2015）-05-0-02

唐代，是中国封建社会的标志性时代，国际影响力可谓空前，社会的繁荣程度也远非其他封建时代可比。唐代的繁荣不仅是经济、军事上的繁荣，为其赢得广阔的国际声誉的更为重要的原因则是文化上的空前繁荣。纵观中国五千年的历史，唐代所取得的文化成就是任何其他时代都无可比拟的，这其中文学艺术的成就尤其引人注目，诗歌、散文均达到了炉火纯青、登峰造极的高度。与诗歌一样，传奇同样的有唐一代不容忽视的文学体裁，甚至可以说，唐传奇在中国文学史上的地位绝不亚于唐诗，唐传奇的出现首次使小说摆脱了史传的束缚成为一种独立的文学体裁。在所有的唐代传奇中，又有一类专门描写侠士的仗义行为及超凡武功或神奇法术的作品，可以称之为“豪侠小说”（“豪侠”之名取自《太平广记》中对此类作品的分类名）。本文即以唐代豪侠小说为研究对象，结合历史因素，探讨豪侠小说在唐代不同历史时期的发展脉络，并分析各阶段代表性作品所呈现出的艺术特色。

一、唐代豪侠小说概述

我国的侠文化，最早可以追溯到先秦时代，如韩非子在《五蠹》、《八奸》、《六反》等篇章中对侠做过多次论述，他将侠视为“五蠹”之一，其特点包括“以武犯禁”、“行剑攻杀”等，可见韩非对侠的评价基本都是负面的。到了汉代，司马迁为游侠立传，至此侠在中国的文化语境中开始有了正面的评价，但总体而言，侠有两种走向，一种的以社会动乱为契机，凭借自身本领晋身到社会的上层，如《三国志》载许褚：“诸从褚侠客……以功为将军，封侯者数十人”。第二种走向是在动荡社会间隙的短暂和平时期，一些富贵子弟的“侠游”行为，“微行险服，逞弄拳孥”。隋唐时期，侠的风貌基本是对六朝的延续和发展，唐代社会是一个开放的社会，同时也是一个尚武的社会，凭借个人技艺沙场建功乃是当时的一种主流意识。安史之乱后，国家的综合实力受到重创，各种社会矛盾被激化，加之愈演愈烈的藩镇割据，使普通百姓对政治感到绝望，危难之时他们便渴望“大侠”的出现来主持正义、解民倒悬。社会的现实和民众的诉求，成为了文学创作的原动力，使豪侠小说在唐代得以发展繁荣。现存的唐代豪侠小说作品基本收录于宋代李昉编著的《太平广记》之中，主要作品有：《彭闼高瓒》、《柴绍弟》、《宋令文》、《彭博通》等。

二、唐代豪侠小说的分期标准

豪侠小说为唐代文学一时之盛，然其并不是一蹴而就的，豪侠小说，也有自身的发展和流变过程。这个过程一方面是文学自身积累演变的结果，另一方面也受到唐代各时段社会风气的影响。而理清豪侠小说的发展脉络，对于从总体上解读这一文学现象至关重要。在已有的研究成果中，很多学者也对唐代豪侠小说的发展进行了分期。比如，李宗为在《唐人传奇》一书中仿照唐诗的分期方法将传奇也分为四个时期：唐初至代宗朝为初期、德宗至敬宗朝为盛期、穆宗至懿宗朝为中期、僖宗至唐末为晚期;[1]再比如，侯忠义的《隋五代小说史》将唐人小说分为初、中、晚三个时期：唐高祖至玄宗约130年为初期、代宗至宣宗朝约100年为中期、宣宗大中以后至唐末约50年为晚期[2]等等。对于这两种分期方法，笔者认为，其缺点是比较明显的。李宗为的分期方法以诗歌为参照，但小说和诗歌毕竟是两种不同的文学体裁，虽然唐诗对豪侠小说的创作产生了一定的影响，但这种影响是有限的。所以，将唐诗的分期方式套用在豪侠小说之上并不合适。侯忠义的分期方式是以皇帝的轮替为时间界点的，文学的发展并不以皇帝的更迭为依据，因此这种分期方式未免失之于粗糙。

鉴于上述两种已有分期方式的不足，笔者认为，要对豪侠小说这一文学现象的发展嬗变历程做清晰梳理并确定其分期应该考虑以下几个方面的因素：

第一，豪侠小说是否独立。唐代豪侠小说深受汉代史传文学及六朝志人、志怪小说的影响。但豪侠小说毕竟是独立的文学现象，所以，是否已摆脱史传及志人、志怪小说的窠臼就应该作为豪侠小说是否成熟的标准。

第二，是否拥有自身独特的美学品质。一种文学体裁区别于其他文学体裁的核心标志并不在于形式，而在于其是否拥有自身独特的审美品质。比如，人们读一首诗，绝不会苛责诗中是否包含跌宕的故事，因为诗歌本不追求情节的引人入胜。再比如，读长篇小说，也不必责难其中一个词语用的不够精警，因为长篇小说本就不需“抠字眼”，这就是美学品质。对于豪侠小说而言，首先他是小说，就必然追求小说的审美品质;其次它是豪侠，小说中必然反映出侠的精神特质。所以，拥有小说的情节性和侠义的精神，就应该作为豪侠小说兴盛的标志。

第三，是否拥有独特的艺术手法。不同的文学体裁，因美学追求的不同，其所用的艺术手法也各不一样，所以，是否形成了特有的写作手法，而不是借用其他体裁的手法，应该作为考量豪侠小说分期的因素之一。

三、唐代豪侠小说的分期及各阶段作品的艺术特色

基于上述标准，笔者将唐代豪侠小说划分为四个时期：

1、萌芽期：约唐初至大历末（618-779）。主要作品有：《彭闼高瓒》、《柴绍弟》、《宋令文》、《彭博通》等。 萌芽期的豪侠小说深受六朝志人小说的影响，篇幅短小，只有只言片语，也可以视为志人小说的延续，只不过小说中的人物开始向“侠”的方向靠拢，如《彭闼高瓒》写两人赌斗生吃活物的过程，全文不到70字，艺术水平有限，完全的对魏晋小说“丛残小语”风格的承袭，但豪侠们崇尚勇力、行为异于常人的倾向已经显现。

2、发展期：建中至大和初（780-827）。主要作品有：《蜀妇人传》、《谢小娥传》、《冯燕传》、《贾人妻》等。发展期的豪侠小说基本已经摆脱了“丛残小语”的风貌，小说已初具完整的故事情节。由此可见，发展期的豪侠小说作家已经开始意识到通过一个相对完整的故事来塑造人物形象，只是他们还没有找到侠义精神的核心价值，故而偏重于其“豪”的一面。

3、繁盛期：大和初至乾符末（828-879）。主要作品有：《侠客传》、《无双传》、《虬髯客传》、《嘉兴绳技》、《车中女子》等。 繁盛期的豪侠小说呈现出风格的多样化，且这一时期的豪侠小说大都是以传奇集或志怪集的形式出现。一部分豪侠小说仍然延续了志人、志怪小说的风格，以短小的篇幅描述豪侠生活中的一个场景，如《绳技》、《车中女子》等，需要注意的是，此类小说虽然也是片段式记述，但与萌芽期的作品不同，小说一般都具有较为完整的情节。另一类作品如《虬髯客传》、《昆仑奴》、《陈义郎》等则是豪侠小说中的精品，不但故事情节完整，而且写作手法较从前有了很大进步，作家已经开始注意的悬念、伏笔的运用，力求作品更加跌宕起伏。

4、衰落期：广明中至唐末（880-910）。主要作品有：《潘将军失珠》、《田膨郎盗玉枕》、《李龟寿》、《宣慈寺门子》、《胡正》等。这一时期的豪侠小说，其艺术性有所降低，写实的成分增加。值得注意的一点是，这一时期的豪侠小说中，所涉及的人物开始从市井民间转入上层社会，即是上层人物并不作为小说的主人公，但作品也多有涉及。这说明，此一时期的豪侠小说，是对唐末地方割据、军阀混战社会现实的一种文学折射。

结语：

通过以上论述，可以清晰的梳理出唐代豪侠小说的发展脉络，即从早期的对志人志怪小说的因袭模仿逐渐发展为一种成熟的文学体裁。另外，豪侠小说的发展与唐代社会现实的变化有着千丝万缕的联系，唐中期以前的豪侠小说因社会的平稳的虚构性较强，安史之乱后的豪侠小说作品则更多的反映出社会的动荡和混乱，写实性较强。从整个文学史发展的角度看，唐代豪侠小说为明清时代的公案侠义小说、家将系列小说乃至当代的新派武侠小说提供了基本的结构范式，也对我国的侠文化建构起到了不容忽视的作用。

注释：

[1]李宗为.《唐人传奇》[M].中华书局，1985.

[2]侯忠义.《隋唐五代小说史》[M].浙江古籍出版社，2003

参考文献：

[1]李昉.《太平广记》[M].中华书局，1961.

[2]鲁迅.《唐宋传奇集》[M].文学古籍刊行社，1956.

[3]汪辟疆.《唐人小说》[M].上海古籍出版社，1978.