周正民：“装饰性强”也是一种审美

文/本刊记者 刘莉娜



周正民：“装饰性强”也是一种审美

文/本刊记者 刘莉娜

右页的两幅画作，一幅于1972年入选上海美展，后又被选入上海美术出版和社出版的《中国画小辑（二）》，与程十发等画院画家的作品合辑出版；另一幅则是于2015年被米兰世博会选中，被展示于世博会的“中国艺术大师展”主题展区，向全世界的艺术爱好者展示了“中国画”的另一种可能。讲真，这两幅艺术特色迥异的画作各自在不同领域获得殊荣也都在情理之中——毕竟《试针》的时代烙印如此鲜明，而《钟馗嫁妹图》把西方的抽象主义与中国画的笔墨线条完美融合，非常符合“世博”的文化大融合审美——但让人万万想不到的是，它们竟然出自同一位画家之手，他正是在“中国画创新”之路上颇受争议的画家周正民。

如果不是《家试针》有着非常明显的时代特征，光看周正民后期的“当代仕女图”系列，我真的很难想象这是一位年近七旬的画家的作品：虽然运用了传统中国画的线条和水墨技法，但画作里那些变形的线条和夸张的色块却非常摩登，充满活力。事实上，身为国家一级美术师的周正民出生于1946年，今年正是孔子口中可以“从心所欲，不逾矩”的年纪。他自小居于浦东杨思，童年生活在杨思周家宅的一户建于清代的大宅院里。上世纪50年代，他因父亲工作变动来到陕西，并在黄土地上生活了10余年。从柔美的江南水乡，到祖国西北的大山大水，巨大的环境反差使周正民开阔了眼界，并激发了他对艺术的初步感知。……