试论金庸小说的叙事结构艺术

摘要：对于当前我国的武侠小说写作的发展情况来看，已经呈现出多元化的发展。武侠小说的研究和金庸的小说是分不开，金庸的小说算是当代文学中的奇葩，其在小说的叙事结构艺术层面有着其独特性，在叙事结构上有着其不断的更新，使得叙事结构不断的有着突破。基于此，本文主要就金庸小说的叙事功能以及功能启示进行详细分析，然后对武侠固定模式的创新运用以及架构式的叙事结构等进行详细分析。希望能够通过此次理论研究对金庸小说叙事结构艺术，能够有更深的理解。

关键词：金庸小说；武侠小说；叙事结构

中图分类号：I207·4 文献标识码：A 文章编号：1671-864X（2016）03-0012-01

一、引言

武侠小说是通俗文学的一种，而对于金庸的小说在叙事结构艺术等方面，都有着很高的艺术成就。通过对金庸小说的叙事结构艺术的理论分析，能够对金庸的武侠小说有更深层次的认识，将其在小说的特点上和其它的同类小说进行有明确的区分。

二、金庸小说叙事的功能体现以及启示

（一）金庸小说叙事的功能体现分析。

金庸的小说在叙事功能的体现这一问题上，主要对金庸的具体小说进行分析，其小说主要就是通过侠客的成长作为主要模式来叙事的，侠客也多是男性。在叙事的功能上有的也不是专为男主角来服务，这其中就涉及到了其它的一些角色。从金庸的小说叙事的内容来看，在刚开始进行叙事的时候，男性主人公都是父亲缺席，从男主角的背景作为展开的一个内容。例如在《天龙八部》中的萧峰以及虚竹等。在缺席的父亲对子一代的影响分成几个不同的情况。首先是男主角的父亲是其精神上的父亲，儿子能够将父亲视为精神上的荣耀[1]。另一种就是相反的定位，对儿子的精神形象是负面的。而最后的一种类型就是完全缺席的，也就是父亲和儿子没有多大的影响。

再有就是男主角的功夫和身份都不是很高，这也是比较突出的特点。所谓的身份就是在江湖中所占据的为。例如在《射雕英雄传》中的郭靖，在功夫上主要是和其师傅江南七怪学习，而江南七怪在功夫和名声上远没有全真七子高。而即便是跟随全真七子进行学习武功，也不能应对西毒欧阳锋教授杨康的蛤蟆功[2]。总之在侠客的成长过程中，有着鲜明特征的就是主人公的江湖地位以及功夫在刚开始都不是很高。

但是也有着这例外，例如萧峰和陈家洛，在刚出场的时候就有着比较高的功夫。这两人在一些方面也有着很大的相同之处，例如陈家洛是以红花会总舵主的身份进行出厂，而萧峰则是以丐帮帮主的身份进行出场的。陈家洛是前任总舵主于万亭是其义父，而萧峰则是前任帮主汪剑通是其师父。在武功上都不俗，在同辈之冠。前者对乾隆皇帝有着扶持，后者则是扶持过契丹皇帝，两者的妹妹都曾经为自己自杀等。这些相同之处可说是一个特例。

另外，是对不同方式的转变。在进行身份的转变之后对原来的状态才会有脱离，这样就进入到了漫长的江湖人生经历。主要是从离开现状、好管闲事、设计陷害和谈情说爱等进行转变的。还有是危机到逆转以及逆转的终点等功能。

（二）金庸小说叙事的功能启示。

从金庸小说叙事功能带来的启示来看，虽然在具体的叙事上有着对人性以及情义方面有着重要的描写。金庸在小说的创作过程中，对武艺的描写要比其它的一切来得用力，但写的也比较好，所以在小说的叙事功能上，学武是比较重要的功能。并能够从其主旨上来看，对侠义精神的发展，也是从武艺上加以贯彻始终的[3]。

三、武侠固定模式创新运用及架构式叙事结构

（一）武侠固定模式创新运用分析。

我国的武侠小说在经历几千年的发展中，已经形成了比较固有的模式，比较常见的就是抗暴以及复仇和夺宝等。其中在唐代的豪侠小说中就对武侠小说的模式有了奠基作用。复仇故事中的《谢小娥传》是比较典型的。到了《三侠五义》这一武侠小说的出现，就对多种武侠模式进行了融合，也最终成为了古代武侠小说的代表，这一重要的叙事模式就成为后人争相模仿的。并且对武侠小说的模式有着继承没有创新发展，对作品的原创性不是很强，旧有的武侠小说也逐渐的走向衰弱。而新一派的武侠小说则是对旧有的武侠小说模式进行的突破[4]。例如梁羽生的武侠小说只注重行侠仗义，在人物形象上相对比较单调性。而古龙的小说则是在整体控制上不强，常常会出现虎头蛇尾的问题，而金庸的武侠小说则是有着新的发展，对以往固有的模式有了很大突破，有着自己的写作模式，在武侠小说的创作上已经达到无人企及的地步。

对于金庸的小说可通过出其不意进行形容，例如在《书剑恩仇录》中的拳法，百花错拳就是比较有特色的似是而非，出其不意的拳法，是对各个宗派的手法进行的融合。在初看金庸的小说的时候，会觉得有着固有模式的感觉，但是在详细的分析之后就会发现，金庸的小说和其它的模式又有着不同。例如《倚天屠龙记》中，张无忌的父母被各大门派逼死之后，如果是采用旧有的叙事模式，就会叙事张无忌的刻苦习武，并找各大门派进行复仇，这样就会使得张无忌在整个江湖中占据主要地位[5]。但是金庸并没有按照这种套路进行描写，而是通过主动的找到敌人进行化敌为友，或者是帮助敌人脱险等。这也是金庸在武侠小说中出其不意的主要叙事模式。

（二）架构式叙事结构探究。

对于金庸的小说在叙事的结构上往往会显得规模宏大，在进行阅读过程中各个分支比较庞杂，在进行阅读过程中，读者就如同进入到了迷宫一样。古龙以及梁羽生的小说在阅读过程中往往会有不过瘾的感觉，主要是体现在叙事的气魄相对比较小，而金庸的小说在整体的叙事结构上比较宏大[6]。这一小说的结构框架主要是从《射雕英雄传》以及《笑傲江湖》中能够得到全面的反映，这也是对流浪汉体的武侠小说的一个重要突破，使得故事性比较强。而对于连环套的叙事架构在金庸的武侠小说《天龙八部》中也有着相应的反映。

四、结语

总而言之，对于金庸的武侠小说的创作发展，在当代文学中占据着重要的位置，深受读者的喜爱。并培养了大批的武侠小说读者，从金庸的武侠小说的叙事结构的功能以及架构的呈现等理论分析作用下，能够进一步认识到金庸的武侠小说和其它的武侠小说有着不同。

参考文献：

[1]任晓峰.探析金庸小说中的围棋文化[J]. 作家. 2013（22）

[2]宋亚梅.论金庸小说中的传统文化[J]. 青年作家. 2014（14）

[3]李以建.金庸小说研究的前沿进展与体系构建[J].西南大学学报（社会科学版）. 2014（02）

[4]刘树娟.金庸小说中的“寻根”意识[J]. 重庆科技学院学报（社会科学版）. 2014（09）

[5]刘梅.关于金庸小说反儒家传统的辩证[J]. 科教导刊（中旬刊）. 2015（10）

[6]刘子木.试论金庸小说中人物的悲剧性[J]. 湖北广播电视大学学报. 2014（08）

作者简介：荣遥星，男，汉族，云南红河，硕士研究生，云南工商学院，研究方向：汉语国际教育。