京剧表演艺术的“守格”与“创格”分析

【摘要】京剧是我们国家的精神文化遗产，二百多年的传承和发展中，已经在戏曲中有了自己的一席之地，并逐步发展成为了我国的国粹。京剧表演中，其本身的特点决定演员要“守格”，但是，从京剧长远的发展来看，需要不断往里面注入新鲜的元素，这样京剧才能够得到持久的发展，基于此，京剧表演者需要对表演进行创新，也就是“创格”。本文主要对京剧表演艺术中的“创格”和“守格”进行分析，从而更好地认识京剧。

京剧作为一门表演艺术，在发展过程中，需要继承优良的表演传统，但同时又不能拘泥于传统，要在继承的同时不断的发展它，对其进行创新。而这也就是京剧表演艺术中的守格和创格，研究好守格和创格的内涵，对于人们了解京剧有非常大的帮助。

一、“守格”和“创格”

在京剧发展的历史长河中，逐步形成了一套属于京剧的完整表演规范，这种规范被称为“格”。目前京剧的发展已经趋于成熟，通过长时间对京剧表演的探索，已经形成了比较规范的“格”，这个“格”是所有京剧演员要遵守的一种规范，对表演者水平的提高有一定的积极作用。著名的京剧表演大师梅兰芳在谈起京剧表演的时候，就提出了“守格”和“创格”两种观念，所谓“守格”就是尊重前辈们的创造特点，把以往京剧优秀大师在表演中的规范给传承下来，不能随意更改京剧的表演特点。所谓“创格”就是在对京剧传承的基础之上，将一些禁锢京剧发展的因素给打破，在不断的京剧表演中摸索一些好的表演方式注入到京剧中，对京剧的形式以及表演风格进行创新，从而实现为京剧表演注入活力的目标。

“守格”不是让演员固步自封、不思进取，“守格”观念的提出，在一定程度上体现了对历代京剧大师的尊重，京剧之所以能够有今天这么好的成绩，这与优秀的京剧演员的付出是离不开的，他们多年在这个行业里摸爬滚打，用自己的“血”与“泪”总结出了表演的规范，因此，在京剧表演中尊重这些规范，做到“守格”，可以让人们少走弯路。例如，在京剧里面对四功五法、行当、水袖运用技巧等等这些表演规范就应该“守格”。

“创格”观念的提出是建立在“守格”的基础之上，京剧行业里面一直流行着一句话：“我们不能抛弃祖先留给我们的艺术、但也不能抱残守缺”创格是对表演的一种创新，例如：京剧表演中为了更好的表达情感，在表达哀伤的时候，用眼泪表现是最传统的形式，观众看的久了，共鸣也不会很多，甚至会觉得这种表演形式非常老套，这个时候，如果演员对表演进行“创格”，多运用内心情感戏的技巧、亦或是肢体动作来表达，会让人们感觉表演更加真实、令人信服。

“守格”和“创格”之间是存在一定关系的，通常“创格”建立在“守格”基础之上。每一个人学习京剧的时候，首先要去找师父学艺，在学艺的阶段最主要的就是“守格”，出师门以后，才能够对自己的表演进行“创格”。由此可见，二者是有先后关系的，基础要靠“守格”、未来要靠“创格”。例如，从王瑶卿大师的表演上来看，他在表演的时候，最为基础的是打好基本功，将京剧表演固有的传统老本行表演好，让人一看就会知道表演的是京剧；其次，他在这个基础之上，不断丰富自己的内心戏、情感戏的表达，对剧本中的人设进行仔细的揣摩，从内容的呈现和表演的艺术上面进行创新。最后，将基本的传统和创新整合在一起，使之看起来自然流畅。

二、京剧大师具体的守格和创格事例

关肃霜在演出《铁弓缘》的时候，由于传统的版本人物表现不鲜明、情节冗杂，因此，为关肃霜的演出增加了很多难度。她在表演的时候，摒弃了原作的低俗东西，极力突出陈秀英的天真不乏深沉、爱憎分明、柔软不失刚毅的性格。在“待嫁”这场戏中，由于红盖头的原因无法通过面部表情表达情感，她巧妙地运用“南梆子”唱腔以及轻松明快的舞蹈动作展现待嫁少女激动又羞涩的心情。在这个表演中，关肃霜尊重了原剧本创作的传统，并加入了自己对剧本、对人物的理解，使表演更加有魅力。

谭鑫培大师在京剧的表演中就做到了守格和创格，他在尊重规范的基础之上，将自己的表演形式又增加了昆曲、京韵大鼓、梆子腔等多个行当的唱法，这种新式的腔调就是一种创新。在《双推磨》这种玩笑比重大的戏中，以地方话作为基础，将现实生活作为人物展现的载体，表演者运用新式腔调，对表演形式进行创新，形成了非常有冲击力的视觉盛宴，在表演结束之后，也会让人产生无限的遐想这种守格和创格的运用，就是成功。除此之外，《桃花扇》的演出版本有很多，不同的版本都有对情节的创新，符合群众思想潮流的创新会引起很多共鸣，这种形式下的创格产生的效果也会非常好。

三、结语

综上所述，京剧是一项不断发展的艺术，步入京剧这个行业的表演者们，已经掌握好了京剧表演的基本功，演员们需要做的就是不断的创新，发挥自己在表演上的主动性，才能够更好的丰富自己的表演。“守格”和“创格”是每一个京剧演员的必修课，在这个日新月异的社会，创造属于自己特点的表演形式，对于演员打造自己的品牌是非常重要的，它也可以成为京剧演员可以不吃青春饭的资本。

【参考文献】

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【作者简介】

贾翀，单位：沈阳京剧院，主要研究方向：京剧表演。