细雨织哀愁，无声胜有声

邱伊彤

【摘要】《诗经·豳风·东山》与汉乐府民歌《十五从军征》是两首创作于不同时代背景的征戍诗，二者不仅主题相近，对“细雨织哀愁，无声胜有声”语言艺术手法的运用更有异曲同工之妙。对二者异同的对比分析启示我们，应注意对中国古典民歌的创作模式进行纵向归纳，重视纵向比较对诗歌研究的意义。

【关键词】语言艺术；《十五从军征》；《东山》；异同

《十五从军征》是一首篇幅短小却意蕴深刻的汉乐府民歌，描写一个老年归乡的老兵的遭遇；《东山》出自《诗经·豳风》，是一首描述西周前期东征战士返乡思绪的民歌。这两首民歌虽然创作时空不同，却有异曲同工之妙，不仅体现在二者都反映了战争之苦的主题，更表现在二者诗歌语言艺术手法运用上的相似性。

一、“细雨织哀愁”的艺术手法

诗歌《东山》共分四章，其中“我徂东山，慆慆不归，我来自东，零雨其蒙。”四句诗从首章到末章反复出现了四次，贯穿始末，这就是《诗经》重章迭句的歌唱形式，为《诗经》的一大特色。正是这种章首四句迭咏的形式勾勒出了全诗的主旋律。回环往复的吟诵，不仅构成一种音律美，更代表了情节和情感的不断推进，使《东山》产生一种“细雨织哀愁”的艺术效果。具体而言，诗歌通过详细描写战士在返乡途中思绪的变化，从而达到乡愁愈发浓郁、沉重的艺术效果：从回忆艰辛的战争生活到对家乡境况的追念，再到想象家中妻子对自己的思念，来突出自己的思乡心切，最后复归于对往事的甜蜜回忆和对现实的担忧当中。……