脚印开花

创作谈

散文写作的文字是散落的。它向下散落着，以此形成文字的一种向度，这向度即面向事物本身。

我生活，我看到，我说出，我写作。但是，这之间有个“什么”存在着。在尊重原发式写作的同时，对事物的思考是必须的。

事物一直与我们是那么的相对立地存在着，在被命名的同时，它就已经限制了我们的思考。

这样就引伸出一个问题，如何面对事物？我吃饱了撑的么？我为什么要面对事物？其实并不可能吃得饱，当我真正地面对事物，我就会有一种永远的饥饿感，因为我与事物的距离一直处于难以消弭的状态。这状态带给我永远的饥饿。

这种状态是那么的让我感到事物的巨大！

是的，真实让我震惊。说这个事例的时候，我想说的就是散文作者所写下的文字，尽管与事物的原发状态有着相当的距离，但是，在与其它的文字相比时，也只有它才与事物最贴近。

那么散文文字是影像机么？不是。影像机的抵达是物质的表层品质。时间、意念、风雨、生命。文字在落下的同时，就带有生命固有的粘合度。它在抵达事物的真实的同时也在抵达生命的真实。文字更易于在迷雾之中抵达。

文字的最终应该返回到生命本身，这也才是文字应有的本身体温，在向下的时候它不是背离生命而是同时也贴近生命本身的。它弥漫在生活之中，它所沟通的是事物与生命的关系。

阿贝尔，本名李瑞平。1987年开始写作，作品刊发于《天涯》、《花城》、《大家》、《上海文学》、《散文》等期刊。出版散文集《隐秘的乡村》、《灵山札记》及长篇小说《老屋》。……