从文化角度看《春娇与志明》的空间叙事

周颖 辛铁钢

[摘要]彭浩翔执导的《春娇与志明》通过表现“北上潮”对春娇与志明爱情的冲击以及各自的“水土不服”，从侧面反映了回归后的香港人集体“北上”寻求发展的生活境况和精神世界。从香港到北京，地理位置的迁移形成两个相对独立的叙事空间，二人的爱情遭遇着地域差异和文化差异的双重影响，这种愈加明显的、似乎不可调和的差异性最终实现了影片的空间叙事，以小见大地隐喻式探讨了“回归”与“北上潮”背景下香港人焦灼而复杂的精神世界。

[关键词]《春娇与志明》；彭浩翔；文化视野；空间叙事

香港回归疏通了内地与香港的经济、文化血脉，但伴随而来的是香港人呈现出集体身份认同焦虑，这种焦虑以影像化的方式形象而直接地集中体现在回归后若干年的香港电影当中。在这些电影中，香港导演用隐喻叙事的方式探讨了香港人在回归后的焦灼而复杂的精神世界，一方面渴望与内地的融合，另一方面想要保持自身文化身份的“独立性”。在不断地审视港人表现出的深度集体身份认同的焦虑时，香港导演保持着深刻的文化自省意识，并非一味地抬高香港本土文化的地位去变相贬低内地的主流文化，对于内地主流文化对香港文化造成的冲击与影响也并未产生明显的排斥心理，香港导演在创作过程中找到了一个模糊地带，尽量保持中立的态度看待“回归问题”与文化融合问题。因此，在他们的电影中并未提供任何解决或消除香港人这种集体身份认同焦灼的方式。……