中国明清木刻及日本浮世绘对比研究

曹显娜 王婷婷

【摘要】：中国明清的木刻年画同日本的浮世绘都是最能代表大众艺术的一种艺术形式。它们的可复制性决定了它们成为实用目的很强的一门艺术。中国明清的木刻年画同日本的浮世绘就像花开两蒂，虽各放异彩，却有极深的渊源。

【关键词】：中国明清年画；日本浮世绘；差異

中国的木板年画与浮世绘都是根植于群众之间，在农村和城市都有广泛的爱好者。两者都是山巅水涯无不到，穷乡僻壤无不入，是流传最为深入普遍的艺术形式。盖因价格低廉，故能大量生产。历来的中国木刻画家与日本浮世绘师都是属于劳动人民的。从没被当做过士大夫阶级的画家，制作浮世绘或者年画都有专门的组织和团体。 年画作坊经常都是整个村，整个乡，整个镇。它们的历史都有上百年之久。

一、中国明清木刻年画及日本浮世绘的共通性

中国木刻年画与日本浮世绘都是在宗教崇拜的思想下产生的。宗教崇拜中的“泛神信仰”就导致了年画中众多的神仙形象，如常见的玉皇大帝、观音菩萨、太上老君、八仙、门神、财神、关公、钟馗、灶神等等都源于此。日本的本土宗教神道教也是“泛神信仰”，精灵崇拜。早期的日本版画受我国影响，也是从宗教绘画开始的。只是到后期，因为儒家思想和禅宗思想的影响，对世界的悲怜悯和及时享乐观才慢慢占据了日本版画的主流思想。这也是浮世绘想要表达的主题。这点与我国年画中的喜庆祥和的气氛形成了很大的对比。……