传统元素在动画设计中的艺术表现

宋美慧 王哲

【摘要】： 中国传统文化元素是中国文化的精髓，并延续到我们现代生活中来，更起到传承民族文化的作用，是中华民族的独有的内在和外在的特质，既有形而上的意识形态，也有形而下的具体物质。如何加强传统元素在动画设计中的艺术表现本文进行了研究探讨。

【关键词】：文化元素；动画设计

引言：中国传统文化元素是东方文化的一处独特景观和宝贵财富，它题材广泛，内涵丰富，形式多样，流传久远。中国传统文化元素绚丽多姿的表现内容和形式为中国早期动画片的创作提供了生动的素材。中国元素中的水墨元素、造型元素、色彩元素、选材元素在动画设计中的应用是非常广泛的，把中国元素中的各种绘画元素元素、造型特点以及表现元素运用到动画设计中去，使中国动漫设计在内容、形式、格调和表现手法上，体现出中国传统文化的审美理想与审美需要，创造出具有中国文化特色和内涵的经典动画形象，可以说具有重要的现实意义。本文对传统文化元素在动画设计中的应用进行了探讨。

一、中国的水墨画在动画设计中的应用

中国元素在动画设计中的应用，最典型的就是中国的国粹水墨画。把变化万千的中国传统水墨画运用到动漫设计当中去，是中国动画的一个创举，可以说，正是因为中国传统水墨画的表现语言立足于本土文化基础，借鉴了中国画中的山水、人物、花鸟等造型方式，吸收了传统水墨画的笔墨表现语言，才使得整个画面充斥着强烈的中国画审美情趣与意境，从而带给世界强烈的中国内涵，让人印象深刻。另外，水墨画以墨代色，用墨的方法也异常多样，渲、泼、破、积等，创造了墨色中的明度变化和纯度变化，使得水墨动画的画面空间和层次更加深远。因此，中国动画中的人物造型与背景在采用了水墨这一艺术形式之后，不仅凸显了水墨画这一中国传统的艺术特色，更是扩充了动画的艺术情调。比如，《牧笛》这部童话题材的水墨动画，可以说，把水墨画的笔墨表现语言发挥到了极致，影片中水牛的形象是根据画家李可染的风格绘制的，为了这部影片，他特地画了十四幅水牛和牧童的水墨画。而且，《牧笛》的背景设计还请了著名的山水画家方济众，展现出中国山水画中常见的高山流水的景象，展示了中国江南的秀丽景色和水墨山水的独特魅力。

二、剪纸在动画设计中的应用

剪纸作为一种独特的民间艺术以不同的内容与形式表达内心的世界，是精神和审美的理想外化，是情感与愿望的直接表述，具有鲜明的艺术特色和风格。剪纸就是通过剪或刻将纸呈现出各种镂空造型，并带有简单而夸张的美感。剪纸是一种“线线相连”艺术，主要特点就是把造型特征加以抽象和提炼，突出它们之间的结构关系。在其构图上进行平面化处理，避免层次重叠琐碎，统一整体的视觉形象让人记忆深刻，产生共鸣。剪纸常采用“花中花”的装饰手法，有利于构图更显饱满，具有较强的装饰效果，如南京传统剪纸“喜报三多”，外形由柿子、桃子、石榴组成，“桂花”和“如意”的纹样被刻在柿子上，称“事（柿）事如意”。小剪纸包含很多內容，体现了劳动人民的美好祝愿，也体现了民间艺人的创造能力。中国动画艺术家巧妙地把这种静止的艺术方式进行加工和改造变成可以活动的动画片。《猪八戒吃西瓜》是首部国产剪纸动画，融合了豫北剪纸设计风格。片中画面元素整体采用镂雕工艺，利用传统民间剪纸和皮影戏元素创造出平面关节的纸偶，对于每个单独的动作则选择逐格摄影来拍摄。然则简洁的造型、纯净的色彩和质朴的纹样呈现出特有的装饰感具有强烈的民族特色。

三、年画在动画设计中的应用

年画作为民间造型艺术是传统艺术形式之一，其作用是驱鬼辟邪、祈求吉祥平安。年画的特点是构图饱满、造型夸张、色彩斑斓，符合传统的审美观念。大头娃娃、女人、天兵神将是它的主要创作对象，其造型设计基于祈求平安幸福、遵循信仰、象征人们的美丽憧憬。动画在造型设计上常采用这种表现形式，利用年画丰润和夸张形态，创造出来的动画形象自然质朴。比如，《哪吒闹海》就集中展现了动画片对年画元素的汲取与创新，它的题材来源于中国神话故事，有助于为角色造型的创造奠定良好的基础。其中哪吒的造型主要基于年画中象征吉祥如意的大头娃娃形象，头部很大身体较小、四肢粗壮、线条饱满，将哪吒智慧灵敏的人物形象特征表现得淋漓尽致。《大闹天宫》在中国动画历史上可谓是一部经典作品，在动画造型上的设计充分汲取夏商青铜器、汉代的服饰、壁画和民间年画的养分，进行融会贯通。孙悟空、玉皇大帝、太白金星、土地爷等人物，是对神话传说中的角色的造型特点进行分析，造型夸张、大胆，强调角色造型带给观众感受的神似，而非形似，体现了动画角色造型夸张、以形写神的特点。与年画人物动作形态夸张，色彩丰富多彩相类似。在色彩上也有异曲同工之处，年画色彩不会受到光源和冷暖对比方面的影响，而是倾向于色块和色块间调和、颜色和绘制对象、线条和色彩之间搭配。如动画电影《大闹天宫》在色彩搭配上也大量使用红色、黄色、蓝色、绿色和其他颜色。

四、戏曲在动画设计中的应用

戏曲是中国传统的艺术形式，它是我们在长期的生产和生活中创造的，具有强大的生命力。它有着自己独特的艺术语言，这些宝贵的财富为艺术大师们给后世留下的，具有独特而鲜明的文化特色，不可替代。从总体上看，中国古代戏曲是综合写意的，本土化也是它的特征。“中国动画学派”的代表肯定是《骄傲的将军》，其浓郁的民族特色主要表现在大量的传统戏曲元素被运用于动画创作上。主要表现为以下几个方面：第一，人物造型设计借鉴戏曲脸谱元素。大花脸被用于将军造型设计，豆腐块儿在军师造型上有所体现。第二，许多京剧锣鼓被大量用于背景音乐里，场面表现得极为热闹，著名作曲家陈歌辛依托传统戏曲创作了适用于动画的音乐。第三，将军的傲气则借鉴于戏曲程式化动作。如将军的出场是借鉴戏曲程式动作，昂首挺胸，踱方步，伴着锣鼓的节拍，一步一顿有节奏的走动着，又如将军听到众人的奉承，一边拿着杯子，一边捋着胡子，表现将军的洋洋得意。第四，戏曲念白增添人物喜剧特点。“凭将军这身武艺，敌人还敢来送死吗？”这一句念白以极具夸张的手法再现了传统戏曲的韵味。第五，借鉴戏曲舞台化场景。空间感与舞台感是《骄傲的将军》中每个场景的关注点，如将军府的歌舞表演与百官祝寿等画面就像是戏曲舞台开启幕布一样，颇具特色。

结语：中华传统文化博大精深，是世界文化的重要组成部分。在现代社会中，它和动画艺术相互共同发展，动画设计能更好地从中国传统元素中汲取养分。这不仅有利于弘扬中国传统文化，还更加利于现代动画创作的发展，具有重要意义。大众审美观念与精神文化需求是我们的诉求点，所以我们应当深入研究传统文化发展史，并从中寻找适合动画设计的艺术创作符号，将传统文化与现代高科技结合在一起，让动画作品既富文化品位又独具原创性，在世界市场占据重要地位。

参考文献：

[1]侯明勇，黄芬.中国传统元素在现代艺术设计中的创新初探[J].艺术评论，2012（10）.

[2]贾乐宾，宋玉凤.中国传统元素在现代设计中的继承与延伸[J].科技信息，2012（14）

[4] 赵珍.中国传统书法元素在现代平面设计的应用[D].辽宁：沈阳航空工业学院，2013年