山东影视剧产业的地域特色发展之道

范凯

【摘要】：山东影视剧是中国影视圈的一支举足轻重的主力军。上世纪80年代，《武松》、《高山下的花环》、《今夜有暴风雪》连续获得全国电视剧的最高奖——飞天奖一等奖，成就了轰動一时的“三连冠”;进入新世纪，以《闯关东》、《大染坊》为代表的大制作、精品化电视剧先后登陆央视并广受好评，铸就了新的辉煌。

但是，也要看到成绩背后的缺陷与不足：山东影视剧还没有形成整体质量上的优势，更缺乏特色化、品牌化、产业化意识，制约了山东影视剧产业持续、健康、快速的发展。

针对其优势和缺点，本文认为山东影视剧产业应从几个方面着力，走一条地域特色发展之道。

【关键词】：山东影视剧;地域特色;发展

一、引言

从我国第一部电视直播小戏《一口菜饼子》（陈庚编剧，胡旭、梅村导演），到1980年我国制作出第一部电视连续剧《敌营十八年》，从此揭开了我国电视连续剧的序幕;而20世纪90年代初长篇室内电视连续剧《渴望》的出现，标志着我国电视连续剧终于跨入了“电视化”生产的历史新时期，更重要的是标志着我国的电视剧艺术在经历了自身漫长的历史发展过程后，终于发现了自我、认识了自我、完善了自我。

伴随着新中国影视产业的发展，山东影视剧也日渐茁壮，以山东影视传媒集团有限公司（简称“山影”）为主力的创作团队出品生产了《大染坊》、《北平无战事》、《红高粱》、《琅琊榜》等优秀作品，并逐渐形成了自己独特的艺术风格。业界有“山影出品，必属精品”这样的说法，由此可见山东影视剧在中国影视圈的地位和口碑。

但是，相比发展已经比较成熟的京派、海派、陕派影视剧，山东影视剧产业也存在这样那样的问题，集中体现在：文化内涵挖掘不深;题材宝库利用缺失;市场资源运作业余;生产包装制作粗陋;推广营销有待加强。

山东影视剧如想在未来保持优势、规避问题、茁壮成长，应该学习优秀派别的经典作品，从中汲取养分，并反照自身，从地域特色入手，走一条个性化发展之道。

二、影视剧产业的地域特色发展之道

——以“京派”电视剧《贫嘴张大民的幸福生活》为例

北京电视台的《四世同堂》、《渴望》是地道的“京派”电视剧;上海电视台的《上海的早晨》、《十六岁的花季》是纯正的“海派”电视剧;大连电视台的《篱笆、女人和狗》、辽宁电视台的《刘老根》散发着浓郁的东北黑土地的芳香……这是电视剧创作的客观现实：具有鲜明地域特色的电视剧正在百花吐艳、纷呈异彩。电视剧的地域特色主要体现在哪些方面？怎样才能创作出具有鲜明地域特色的电视剧？山东影视剧如何借鉴他者、发展自身？本文将以“京派”经典电视剧《贫嘴张大民的幸福生活》（以下简称《张大民》）为样本，来论述一部成功的具有地域特色的电视剧应具有哪些独特的艺术元素。

（一）独特的自然风貌和人文景观。地域不同，首先体现在自然风貌和人文景观不同：“东北风”难以离开皑皑白雪、冰挂长垂;“西北风”难以离开黄土地、土窑洞;“岭南风”难以离开灵山秀水、芳草翠竹;“京派”难以离开四合院、小胡同;“海派”难以离开钟楼、外滩。这些最显性的元素使得电视剧具有了鲜明的地域氛围。

在《张大民》里面，搭眼一看张家的住房和周遭的环境，就知道是典型的北京小市民祖辈蜗居的大杂院：群居共同生活、公共设施简陋、个人隐私不被保护、邻居街坊低头不见抬头见。正是在这种嘈杂开放的大环境下，才造就了老北京人爱说爱侃、有点贫嘴但却实诚乐观的秉性;也正是在这样的独特环境下，才有了剧中让人捧腹却又让人深思的种种矛盾冲突，譬如：因为老大大民和老三大军都要安家立业，大民狭窄局促的小屋的诞生;因为大雨丈夫李木勺的来访以及老五大国的突然回家，大民两腿叉在树两边睡觉的难忘一夜;因为大民儿子出生地的特殊，起名叫做“张树”，如此种种。所有的这些无不说明了独特的自然人文景观在表现电视剧地域特征上举足轻重的地位和作用。

（二）独特的风土人情和风俗习惯。地域不同，也必然孕育出不同的风土人情、风俗习惯。衣食住行、婚丧嫁娶、待人接物、行为礼仪，甚至情感表达的方式，都会因为地域差异而有所不同。这些内容构成了地域的特征，当然也就构成了地域特色电视剧的重要内容。

在《张大民》里面，鲜活生动的大杂院邻里关系、多彩可乐的老北京市民生活、特点鲜明的北方人的风土民俗，无不生动具体地体现了20世纪90年代北京人的生活和行为方式。最能体现这种地域化趋向的是大民儿子张树出生后一直拉稀，而大民四处求方问道、想方设法给张树补充营养的一段。不论是买昂贵的进口奶粉，还是稀罕的甲鱼、上等的淡水鱼，大民问到处方便不计成本的拿来一试。由此产生的笑料不計其数：喝奶粉时候与老四的较真、剁甲鱼的时候和大雨的插科打诨、杀鱼的时候上房逮猫的搞笑，这些细节在让人捧腹的时候也令人心酸：老北京最底层的市民在如此艰辛的生活境地下竟还能苦中作乐！正是由于充分的展现了独特的风土人情和风俗习惯，才使得这部电视剧具有了鲜明的地域特色。

（三）独特的心理特征和思维方式。由于地域不同所造成的历史内涵和文化形态的差异，最终会造成人物独特的心理特征和思维方式。不同地域的电视剧应对这种心理特征和思维方式给予深入的揭示和关照，才能最终为人物寻求坚实可信的心里依据。

毫无疑问，在《张大民》里，这种倾向和趋势体现的尤为明显。北京，是我国现在的政治中心，也是中华民族五千年历史上的六朝古都。因此这里的人们较为关心国家大事，对民族的命运、国家的前途、民众的疾苦都十分关切，具有较强的参政议政的心态。更有趣的是，北京老百姓能将这种政治热情和自身的世俗生活紧密连接起来，在嬉笑怒骂、家长里短中探究和体味整个大千世界。所以，在北京人的骨子里，不可避免的渗透着“爷性”、“痞性”和乐天的秉质，也集合着演说者、政治家及社会活动家的“才华”与“自我责任感”。这一切特质在张大民的身上体现得尤为明显。他愤世嫉俗，痛恨一切不公和黑暗，譬如古三对自己弟媳妇的骚扰、商场管理人员对自己的蔑视和驱赶;他“忧国忧民”，似乎世间所有的难事都要自己来出手解决，譬如在申请困难补助时发扬风格，自愿让给了一个喋喋不休的申请对象;有时候他也狡猾任性、斤斤计较，比如在盖小屋的时候和古三的争论，在商场里和赶自己走的管理人员斗嘴。这些无不体现了张大民身上所体现出的具有首都特色的地域化心理特征和思维方式，而这恰恰是最生动、最鲜活的。

（四）独特的语言构成和行为风范。我国土地辽阔、人口众多，加之地理环境的阻隔，在语言的运用上产生了较大的差异，形成了众多復杂的方言俚语，如北方方言、客家方言、吴方言、闽方言、粤方言等。各种方言都有不同于其他方言的语言词汇和表达方式。比如“白薯”，北京人叫“白薯”，山东人叫“地瓜”，四川人叫“红薯”，河北人叫“山药”。不同的方言俚语，不同的语调韵律，甚至不同的语言词汇，再加上不同的行为风范，也是构成地域特色电视剧的不可或缺的组成部分。

作为“京派”电视剧的扛鼎之作，《张大民》的语言较多的运用了北京方言。那独特的京腔京调京韵，不仅增强了作品的地域色彩和韵味，更重要的是在塑造人物形象和推动情节进展上起了举足轻重的作用。来看张大民讽刺挖苦即将赴美的徐万君（大民称其为情敌）的一段，十分精彩、入木三分。现特将这段台词摘录如下：

张大民（以下简称张）：您是徐先生？

徐万君（以下简称徐）：呃……您是？

张：奥！我是李云芳的爱人——张大民！你好你好！

徐：我们节省时间，我还得赶飞机呢！

张：好、好、好，您坐您坐！（坐下，拿出放在徐万君送给云芳礼物里面的钱，交给徐）

徐：我没有别的意思。

张：哼！是，您给云芳的衬衣，给我的领带，我们都收下！您看，我都带上了（扯着领带给徐看）！不过，您夹在衬衣里的钱，我们不能要。您可能觉得对不起云芳，心里头有愧，想补偿补偿，是不是？可是，你又没发什么大财，是不是？辛辛苦苦挣点钱也不容易，在美国没少刷盘子吧？

徐：那当然！怎么，你奇怪吗？

张：不奇怪！全世界都知道，，咱中国人爱刷盘子！哎，对了，我听说这个英文管中国叫瓷器，是吗？哎呦，这可太孙子了！奥，咱们管美国叫美国。国就完了吧，还美？忒抬举他们了！他们管咱们叫瓷器，咱们应该管美国叫盘子！赶明儿咱多派点中国人过去，好好的刷刷他们，让丫们美！？

徐（不自然的起身）：对不起，我要赶飞机了！

张（仍不依不饶的起身）：哎，我送送你！你没拉什么东西吧你？（跟着徐出门）徐先生，坐飞机啊，您可得留点神。上礼拜哥伦比亚刚掉下一架来，人都烧成焦炭了！到了美国常联系，得了艾滋病也没关系。奥，当然，您是得不了！我就说万一得了，别紧张。回来赶紧找我，我认识一老头，拿着膏药贴肚脐眼儿，什么病都治！

徐：张先生，车来了，再见！（开车门，回头）张先生，你很幽默，认识您很高兴！不过今天我得赶飞机，就不听你聊了，改日一定好好听你聊。再见！

张：哎，好、好、好！您请、您请！（徐关上车门，张仍意犹未尽，拍打车窗）哎？徐先生，我认识您呐，也特别高兴！您是我认识的第一个美国人！您赶紧走吧，赶紧走吧！（目送着车子远去，张长叹一口气，伸出右手做胜利告别状）别了，司徒雷登！

通过以上“京派”的张大民和美化的徐万君的对话，不难看出地道的北京老爷们是什么样子的：能说善侃但又不矫揉造作，幽默风趣又有点小狡猾小可爱。在这其中，我们不仅领略了老北京人的语言习俗和行为方式，也更加对电视剧所塑造的人物形象和所讲述的故事情节有了更深层次的领会和解读！

三、结语

以上對具有地域特色的电视剧艺术进行了初步的研究和讨论，并管中窥豹，结合电视剧《贫嘴张大民的幸福生活》，对地域特色电视剧的表现方式和艺术构成进行了深入浅出的探索与剖析。

民族的才是世界的，地域的才是民族的。挖掘山东影视剧产业的地域特色，是对山东大地璀璨多样的传统文化（如齐鲁文化、泰山文化、沂蒙文化等）的弘扬，也是对山东人民忠厚仁爱的气质风度的传播。山东影视剧创作者应以经典的优秀作品为榜样，对地域特色的诸方面给予深入的开掘和整体的把握，并在电视荧屏上给予综合的视听体现，才能真正创造出优秀作品。

参考文献：

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