《红楼梦》中贾元春人物形象探微

崔粲

【摘要】《红楼梦》作为中国小说艺术的高峰，有着博大精深的文化内涵和艺术底蕴，在女性形象中，地位最高的形象便是“四春”之首贾元春。她是政治联姻的牺牲者，是家族前途的担忧者，也是恋爱婚姻的鼓励者。她的形象虽昙花一现，却具有多重内涵。本文结合归纳、类比分析等方法对贾元春的人物性格和艺术手法进行浅析，探究其悲剧形象的重要意义。

【关键词】贾元春；多重性；悲剧形象；叙事功能

贾元春作为地位最高的女性形象，在“原应叹息”四姐妹中位于首位。我认为，“元”亦可理解成“缘”，即缘由。她悲剧性的一生正像封建社会广阔生活背景下的一条暗流，涌动着荣宁二府的离合悲欢。在曹雪芹笔下，她出场极少，却不可忽视，她的由迷到醒也与家族的由盛而衰遥相呼应。

一、贾元春“多重性”人物形象分析

1.内容上——在角色扮演中和作为个体形象的多重性

（一）作为个人，她是封建社会的“完美女性”，贤孝才德的化身

元春是贾政与王夫人之女，由贾母教养，幼时便接受严格诗书礼仪的教育，一生以“贤”作为立身之本。后入宫做女史，“才选凤藻宫”，加封“贤德妃”省亲时见到长辈，欲行家礼被跪止。“贾妃满眼垂泪，一手搀贾母，一手搀王夫人，三个人满心里皆有许多话，只是俱说不出，只管呜咽对泪”，封建等级虽严，却可看出元春的孝。至于才华，她教导宝玉，宝玉虽小却出口成章能诗善赋，可知其教导有方。面对龄官的违逆，她却只一句：“不可难为了这女孩子，好生教习”可见其疏阔胸怀。

（二）爱情上，作为皇帝之妃，她是政治联姻的牺牲者

元春的爱情，注定成为政治联姻、朝廷内部倾轧政斗的牺牲品。明明是至高无上的地位和令人艳羡的荣华，元春却称那是“不得见人的去处”，可见她对自己的婚姻的态度。她的爱情一直以“宫怨”为主调，她希望得到最为简单纯粹的婚姻，却不得不因为家族的责任和封建礼教的束缚只身入宫。得宠时多少“烈火烹油”般的繁华，失宠后就有多少刺骨的冰寒怨痛。

（三）亲情上，作为长女和长姐，她是家族命运的担忧者

元春的亲情，主要表现在两个方面，父母情和姐弟情。正因为骨肉亲情，让她不得不成为家族前途的担忧人。她劝诫家人：“以后不可太奢，此皆过分之极”，在贾母梦中，元春还在劝道“荣华易尽，须要退步抽身”，但哪怕发出了这样的呼喊，一个弱女子又如何拗得过封建主义的专制王权呢？她注定悲惨，而时代更注定悲剧。

（四）作为个体，她是恋爱婚姻的鼓励者

理想中贾元春对于爱情是有真挚向往的，她是个欲望的集合体，却被时代环境深深压抑着。她是开放大观园的引线，也为宝黛钗提供了恋爱的沃土。另一方面，就个体而言她向往真挚的感情，厌倦宫廷的尔虞我诈，步步为营，她性格纯善，又在深宫中被狠狠束缚，噤若寒蝉，个体的矛盾性加强了其悲剧性。

2.形式上——整体的悲剧性色彩

纵观元春一生，整个人物具有极强的悲剧性色彩。“太虚幻境”对元春的判词是：“二十年来辨是非，榴花开处照宫闱；三春争及初春景，虎兔相逢大梦归”。她的悲剧呈一种上升的趋势，而薨逝正是她悲剧性的顶峰。元春弥留之时，“贾母、王夫人遵旨进宫，见元妃痰塞口涎，不能口语，见了贾母，只有悲泣之状，却没有眼泪。”四十三岁短暂生命的她，含恨离开人间。

二、刻画贾元春的艺术手法分析

1.以元春为“线性式”形象，叙事结构中占据重要地位

红楼梦中可以大致看出三条线索：以宝黛钗爱情悲剧为主线，以刘姥姥三进荣国府为副线，而以元春的入宫、晋升、省亲、染病、薨逝为第三条暗线。分别从正面述兴衰，从下层人民的眼中描绘贾府糜烂，奢华之状，以及从上层统治者角度反映封建专制的残暴和贾家覆亡的必然性。三条线索相辅相成，交错并行，共同牵引着故事情节的发展，推动人物性格的深化。

2.大量采取对话方式，注重心理和细节描写

“省亲”结束之际，元妃“不由的满眼又滴下泪来，却又勉强笑着，拉了贾母王夫人的手不忍放”。她内心明明比别人更悲伤，又不得不忍痛返宫。细节化的描写使人物情绪具有极大的形象感和张力，包括元春省亲初见祖母和母亲时，周围人“俱在旁垂泪无言”也是细节的生动描写和氛围的映衬，艺术手法的运用十分精妙。

3.集中与分散相结合的叙述方式

作者对贾元春一生的叙述和描写，最开始是跳跃式的介绍，而后抓住重点事件进行描写，如“省亲”等展开人物形象，丰富人物性格，集中与分散相结合，错落有致，充分展现出了元春的突出特点。

三、小结

在十二钗的排行中，贾元春仅在林薛之后。她出场时场面之大，在《红楼梦》叙事结构里可称首位。她的命运沉浮改变着整个小说的人物走向和未来发展，她有贵妃虚荣的一面，又德才兼备，充满欲望，却难逃被封建社会桎梏的命运，以悲剧结束荣华而可怜的一生。其形象有重要意义，值得我们进行更加深入的研究。

【参考文献】

[1]曹立波，红楼梦中贾元春形象的三重身份，红楼梦学刊，2008

[2]何雯婷，深宫凤凰的悲歌——贾元春形象分析，湖南科技学院学报，2013