声音

团结稳定鼓劲、正面宣传为主，是党的新闻舆论工作必须遵循的基本方针。做好正面宣传，要增强吸引力和感染力。真实性是新闻的生命。要根据事实来描述事实，既准确报道个别事实，又从宏观上把握和反映事件或事物的全貌。舆论监督和正面宣传是统一的。新闻媒体要直面工作中存在的问题，直面社会丑恶现象，激浊扬清、针砭时弊，同时发表批评性报道要事实准确、分析客观。

——近日，中共中央总书记习近平在北京主持召开党的新闻舆论工作座谈会并发表重要讲话。

如果有办法能医治浮躁，那应该是读书，打开一本书耐心地读下去，不仅获得一本书的知识，更能收获内心的平静。

——文学评论家李敬泽如是说。

好诗，没有标准答案，但当你读到，一定会眼睛为之一亮，心灵为之一动，它也许只有一句、几个字，就像萤火虫的光芒，来自生命与生活深处的光芒，能够给予读者畅想和力量。

——《诗歌月刊》主编王明韵说。

戏剧是要通过充分的排练，把比较理想的、完整的表演献给观众，不是只演一两场，而是会一场接一场，一直演下去。从形式上看，它是重复的，但是，戏剧的创造性是人的生命的创造，我们的直觉来源于生命的创造力。好比我今天和你见面，跟下次和你见面的直觉一定是不一样的，戏剧的重复，不是重复一个程序、定式、算律，来源于生命本真的思想情感、感官直觉每一次都是不同的。

——中国戏剧家协会主席濮存昕谈戏剧观。

绘画、书法等绝不仅仅是一门技艺，更是一种文化。如果只有娴熟的技法，而没有文化底蕴，只能成为普通的画匠书工，而难以成为一流书画家。绘画书法如此，所有的职业都离不开读书。

——中国教育学会副会长朱永新如是说。

小品文如果喜欢议论，容易变成杂文，如果一味抒情，就会变成所谓散文诗。一位散文家如果不能兼擅叙事与写景；只能凭空地、无端地主观抒情，作品就注定只会“蹑虚”，不能“落实”，更谈不上出虚入实、虚实相生。

——余光中对散文的理解。

很多人问音乐剧的音乐重要还是剧重要？音乐剧首先是剧，实际是音乐戏剧，戏剧的成分是第一位，音乐其次。音乐剧是运用了音乐的手段展开戏剧冲突，大量的音乐和歌词唱段丝毫不会影响故事本身的生动性，反而会丰富故事的情境，推动人物的行动。

——戏剧人羊驰谈音乐对戏剧的作用。

好的网络文学作品，应该是把社会效益放在首位，同时也应该是社会效益和经济效益相统一的作品。这就是网络作协的时代命题和历史使命，要体现其先进性，我们就不能轻易卸担子。只要真诚持久地爱护网络文学，网络文学就一定会给读者更多真情和真实的作品，我相信这一点。

——文学评论家夏烈谈网络文学。

在戏剧世界中，不是为了展示，而是为了生活，这是我生活的一部分，我是一个演员，而且是一个导演，这就是我要做的事情。

——芬兰导演马库斯·格鲁特说，戏剧世界，对他来说，就是随心而为。

哪一个题材热门并不是最重要的，一个题材不怕怎么样泛滥，好的作者就是在大家讲烂的题材里写出自己的新思，这才是独到之处。

——作家辛夷坞如是说。

因为梁斌先生的原著和崔嵬先生在电影中的出色演绎，都已成为经典。时隔半个多世纪，如果我在人物创造上没有自己的理解，没有自己的再思考，没有自己对一部优秀作品在今天的社会中将产生什么样影响的这种反思，那么这个作品就失去了历史和今天相关联的作用，观众可能就不会认可。

——对于自己在《红旗谱》中的表演，演员吴京安认为自己“完成了一次站在巨人肩膀上的创作”。

读者、听众、观众需要去培养。比如怎样去理解一首诗，中国教材中并没有好的解读方式。我只是定好了规则，如何去通关、拆解，则是读者自己的视角。

——诗人翟永明如是说。

我最希望得到的评价是被别人忽略。尤其是“舌尖”之后，我很大的不快乐就是老被别人提及。我以前生活得非常非常愉快，是因为没有人知道我。我只在我生活的圈子里或者工作的圈子里会有人知道。一旦被广为人知、被反复解读之后，人就已经不再真实了。

——美食纪录电影《舌尖上的新年》艺术总监陈晓卿如是说。

如果过分强调和拥抱非虚构，人人都争当思想家，也有落入另一种思想牢狱的危险。如果虚构文学消失，文学就真的死了。虚构为文学插上了翅膀，这双翅膀不能折断。

——作家迟子建觉得，近两年非虚构文学成为热潮，虚构文学也应该受到重视。

谈到读书，我希望孩子们从小多读一些娱乐性的、快乐的、好玩的、富有想象力的书，不应该让孩子们看卡通时仅仅觉着好玩。儿童卡通书一定要有想象力，但是这种想象的魅力并不是孩子们在阅读时自然而然地就会感觉到的，一定要有成年人在和他们共同讨论中来点拨一下。

——梁晓声认为，孩子们应该这样读书。