底层镜像

温雅红

摘 要：新世纪的文化消费中，“新草根”形象成为众多影片青睐的主角，在温情的叙事背后是后工业社会消费化图景中被遮蔽的阶级分化的现实，底层百姓在唐吉坷德式的奇遇中完成想象性代偿；而精英阶层同样在新草根书写的文化策略中完成对权力的不彻底反抗和艺术理想的追求，在草根电影畅销的镜城之中隐现的是大众、精英与官方在不其然间达成的一种妥协与共谋。

关键词：底层人物；新草根；文化策略

上世纪90年代，新写实小说以零度叙事手法呈现底层小人物的琐屑人生，对80年代历史宏大叙事构成一种反叛姿态，开启文学创作的新向度。作为视觉化文学的电影行业亦同期发生变革，初登影坛的第六代导演因教育背景和成长环境不同，他们更多处于一种文化边缘人的困境，因而底层现实成为他们表现最多的内容。如果说九十年代电影还局限于精英阶层自我艺术实验，那么到新世纪，电影则在全球消费浪潮的裹挟下成为大众娱乐的主要方式，电影呈爆棚式增长，并渐趋类型化，其中略带温情谐谑的草根小人物成为电影必不可少的元素。

2015年新上映的电影《我是路人甲》首次全部采用群众演员拍摄，按照他们的现实生活本色出演，讲述了一批漂泊在横店的群众演员的故事。影片虽然成本投入少但却获得不俗的口碑。与之类似，《人在囧途》、《泰囧》、《钢的琴》等影片均采用小人物奇遇式的叙事模式，主人公是百分百的底层草根，但却对生活充满热情，凭着近乎执拗的拼搏精神和幸运的贵人帮扶不可思议地实现了理想，书写了一段草根传奇。……