塑形女性
——插画创作经验谈

范立娜



塑形女性
——插画创作经验谈

范立娜

一、古代女性人物插画的独特性美感

在近些年兴起的插画艺术中，古风插画这种艺术风格，特别受现代人的青睐。其表现内容丰富且独具特色，观者只有在古典文艺中才能看到当时的情景。古代服装具有“文雅美”的特点，以平面裁剪的衫、袍为其主要特征，穿着后举止言行有端庄、规矩的风范，环境配景也很有意境，和现在大有不同。古代人物造型以女性为例，它的的服装、发型、妆容、神情都有独特之处：宫廷女子宽袍大袖、锦衣绣带，簪钗步摇；平民女子短衣布裙、环佩叮当，飘逸轻盈。她们的服装、妆容配上各种鬟、髻，再加上各种身姿体态，塑造出不同品性、风采和内心情感的仕女，她们或雍容、或清秀、或柔美、或文雅，古典美的形象深入人心。

环境配景是用来借景抒情，用景致烘托渲染人物神韵，深化主题意境。在人物插画中，室外建筑和室内装饰以及陈设是最常见到的，室外风景也是富有诗情画意的表现内容，本文所做的探索里只涉及到一些道具持物，算是粗浅的研究。

二、古代人物插画的造型案例

对于一张成功的插画作品来说，准确塑造人物形象是至关重要的，而对于一个人物来说，她的相貌、服饰、装束都是独具特色的，此外还要注重深入刻画对象的个性特征，注意描绘塑造对象因年龄、身份、处境的迥异呈现出的不同精神状态和心理特征。因此造型美是人物插画最根本、最重要的问题。造型既指外轮廓的把握，也指形态是否具有表现性。五官、发式、妆容、服装、饰品、鞋靴、神情、动态等，都是造型要点。

《碧血剑》是金庸先生早期的著作，人物形象很分明，塑造了大量情真意切、栩栩如生的女性角色。本人受小说《碧血剑》故事情节感动，借助文字给予的灵感，用线描形式塑造了夏青青、阿九、何红药三个性格各不相同的女性形象。

（一）夏青青的人物造型

根据该人物讲究精致生活、性爱洁净又有江湖经验、爱使小性子等个性特点，为她设计了一款面部造型，无论五官还是气质都与小说中的描述相符合：俊秀洒脱。更深层来讲，她的才貌之下，有很多因身份、处境呈现出的精神状态和心理特征。她身世可怜，半生负气，自卑而自傲，但其清丽雅致的端然之美使她不容分说成了小说中的第一女主角，仅男装装扮就吸引了袁承志和见多识广的何教主等人。基于她的超越性别的魅力，我在造型的时候着力表现其清新脱俗的娇俏形象，眼神骄傲。动态方面，设计了一手扶腰、一手拈弄头发，站立的姿态。由于小说的描述，青青属于风雅高洁的仕女，在服装方面设计了飘逸轻盈的罩衫，百褶裙的褶皱做在两侧，为使造型更富有动感，添加了环佩叮当。最终设计出清秀、端庄的形象，符合夏青青的天然、高洁之美（见图1）。

（二）阿九公主的人物造型

根据小说，阿九公主身在皇宫，长相绝美，衣饰华贵，颇有气势，我在设计时五官造型讲究精致完美，气质把握“贵气”二字，加入了明代宫廷服装的特色，配上贵族的发髻、妆容，塑造出雍容美艳的人物形象。神情方面，末代公主，国破家亡，忧伤痴情，心事累累，乐耶愁耶？最终的人物设计忧郁伤感，有悲啼哀思的风采。服装为宫廷的大袖衫百褶裙，衣身、袖缘、蔽膝上都绣有花卉图案，图案工艺精细、富丽华美，符合其尊贵的身份，足登翘头履，明艳华丽。动态设计，体现尊贵须讲究举止矜持，仪态典雅，设计了公主下巴微颔，脉脉凝望，手持纨扇，纨扇上绘玫瑰，寓意其一片痴心，以及她的人物定位（玫瑰含露）。强调外态与内韵的协调，身姿、意向、动势融为一体，表现悲怜娇痴之美（见图2）。

（三）何红药的人物造型

此小说中的反派人物——何红药，名字颇有意境，她的经历极为坎坷，少年时期好学上进，本可荣登教主之位，却身陷情感的泥淖中，她的一生都与金蛇郎君展开孽缘。小说的人物塑造比较成功，金蛇郎君舍我其谁的气魄可以说深入人心。造型时需要考虑苗族服装的结合，以及整体的妆容发型。在构形的时候造型的表现性要强，通过画者的审美趣味赋予人物生命力。设计出的何红药身着袍装长靴、具有一种异域风情。通过人物的面部表情和动态来刻画人物的精神和性格。画者一开始设计了眼神凶狠的偏直线感的造型，后来才在神态中流露出细微的内心情绪。虽然是反派，也要有反派之风采。人物的形象一样要有美感，精神状态要饱满。最终设计出冷峻、锐利的形象，符合何红药的威武精明之美（见图3）

三、古代人物插画设计的感受

本文通过刻划《碧血剑》中的部分女性形象，使用较写实的表现方法，加入了对人物的认识，对小说人物形象化做了初步的探索。古代女性的冠发、服饰虽与现代不同，但人的形象气质与身体姿韵是相似的。塑造小说中的人物形象时，参考现代的戏剧、电影电视剧的人物造型，或参考借鉴现代的明星或生活中女性的容貌神韵，加以再造，取其形、迁其韵，使之富有生气，以达到真切的效果。

在塑造女性形象时，注意人物角色不要雷同，不管是变形还是写实，造型要使人有想象的余地，要达到“迁想妙得”的目的。古代小说的人物创作，需要搜集大量的历史素材，历史图片，或者戏剧、影视剧的人物造型，给自己营造一个历史氛围，置身其中进行创作。再小的细节也不能忽视。

参考文献：

[1]黄辉.中国仕女画技法[M] .南昌：江西美术出版社，1995（3）.

[2]邓馨.主题性绘画的回归与表现的延伸——岳海波访谈录[J] .东方艺术，2012（6）.

[3]王梨 吴宪生.在困惑中把握住方向——吴宪生教授谈中国人物画的创作与教学[J].艺术探索，2003（3）.

范立娜：常州工学院艺术与设计学院讲师

＊ 项目名称：常州工学院《插画设计》精品课程建设，项目编号：A3-4401-14-110