为朱光女士一辩

宫宝荣

由南京大学文学院大三学生温方伊创作、吕效平教授导演的《蒋公的面子》自2012年5月问世以来，几乎巡演了大江南北，不仅经济效益了得，每一场演出总能收到盆满钵满，而且社会影响也是与日俱增，十分博人眼球。据载，该剧已经累计上演了逾百场，创下了近年来中国校园戏剧的纪录。只不过，从戏剧艺术自身的角度来看，这部戏并没有太多的过人之处，无论是思想性还是艺术性上都没有任何惊人之举。正如吕效平教授自己所言，“它没有给中国当代的剧场艺术带来任何新东西，甚至在导演和舞台设计艺术上还处于准专业的水准” 。可是，当这么一部戏来到上海之后，由于先后遭遇到中国剧协举办的“中国校园戏剧节”的拒绝和上戏剧院的毁约，吕效平教授心中难免愤懑。于是，在《新民晚报》记者朱光女士于2013年10月3日发表题为《戏剧应如何表现特殊历史时期》一文，对其进行了含蓄的批评之后，便引发出南大著名教授与上海资深女记者之间展开的一场笔战。

笔者向来不介入任何争论，先前虽然听说过但是并没有读过朱光女士的文章。然而，在读了吕效平教授的大作《话剧<蒋公的面子>与上海》之后，还是感到了介入进去并为朱女士说几句公道话的必要。由于没有认真读过剧本，所以本文并不涉及《蒋公的面子》的思想或艺术价值，针对的更多是吕效平教授反驳朱文的一些观点。不当之处，也欢迎吕效平教授予以指正。

吕效平教授的文章共分三个部分，前两个部分分别论述了《蒋公的面子》创作经过和所产生的影响，虽然第二部分已有部分内容针对朱光女士的说法，但更多的反驳则集中在第三部分。……