第六代导演文化乡愁的影像美学表达

刘瑞红

[摘要]乡愁是中国文学艺术里很重要的一个母题，乡愁文化也是中华民族特有的一种审美文化。随着改革开放成长起来的第六代导演把电影创作的主要目光锁定在了失乡的流浪儿和都市外乡人等都市边缘人物身上，在对小人物进行边缘性书写时使作品具有深深的文化乡愁意蕴，呈现出独特的审美风格。本文从第六代导演对文化乡愁表达手法的运用上来分析他们作品具有的 “不虚美不隐恶”的纪实美学风格、强烈的家国情怀等美学特点。

[关键词]第六代导演；文化乡愁；影像美学

受中国传统文化和传统经济方式的影响，数千年来国人一直具有安土重迁的传统思想，因生计、求学、为官等原因漂泊在外的游子往往将自己的思乡之情、羁旅之愁诉诸笔端，写下了许多脍炙人口的文学作品，被大家吟诵玩味，乡愁文学成为中国文学里一个永恒的母题。乡愁文化也成为中华民族特有的一种审美文化，其浸润到中国各种艺术形式和艺术作品里——包括电影，给人以独特的审美感受。被归纳为“叛逆与反思”的一代的第六代导演偏爱以手中的镜头来寄一己之乡愁，形成了一种有别于第五代导演的影像美学风格。现以第六代导演的代表人物贾樟柯、王小帅、张扬、管虎等的电影作品为例进行解读。

一、第六代导演的文化乡愁

第六代导演大多属于60后、70后，成长于改革开放、经济转轨等重大变革时期，这个时期市场经济进一步繁荣，城市化进程不断推进，广大人民生活水平和文化水平日益提高，社会上各种新事物、新思潮、新观念不断涌现，贫富差距、城乡差别、南北差异也渐趋突出。……