论冯小刚电影中的“谑”与“正”

栗康婷

[摘要]以《甲方乙方》《不见不散》《手机》《天下无贼》等为代表的冯小刚贺岁系列电影以超高的票房创造了内地电影的票房奇迹。这些貌似戏谑的电影实际上包含着严肃的另一面，在电影喜剧外壳之下隐藏着严肃的正剧内核，其旨在通过强烈的喜剧效果引起观众对生活的思考。借戏谑的人生来表达生活的意味深长，是导演创作的高明之处。电影中的“谑”与“正”互为表里，最终构成了冯小刚电影艺术追求的两个重要方面。

[关键词]冯小刚电影；“谑”；“正”

冯小刚是以喜剧电影起家的。在他刚开始拍摄电影的时候，代表主流文化的主旋律电影已被人瓜分，艺术电影已经有第四代、第五代、第六代导演出现，非科班出身的他要挤进这个行业自然是要历尽千辛万苦。他曾风趣地说道：“别人从正门或侧门或地下占领了电影的宝殿，我自己只能在‘宝殿边上搭一‘耳房住住。”[1]在这样的情况下，留给他发挥创造的也只剩下商业电影一条路可走。“我是在走投无路的情况下才狠下心拍商业片的。”尽管如此，他还坚持认为，“我理想中感觉电影是一种真正的艺术创作”[2]。

冯小刚虽以商业片起步，并取得巨大成功，但其内心仍然存在着挥之不去的“艺术情结”，这种情结使得他的电影充满了喜剧与正剧之间的张力，充满了“谑”与“正”之间的辩证关系。在戏谑之下观众依然能够感受到艺术家的严肃与不泯的艺术情怀，在表层的喜剧之下依然隐现出一种正剧式的深沉悲哀。……