不着一字，尽得风流

余映潮

“不着一字，尽得风流”，主要指传统诗文创作中含蓄手法的运用，即追求诗文的言外之意、弦外之音，用少写、不写或侧笔的方法给读者以“一切尽在不言中”或“此时无声胜有声”的艺术美感，让读者在领会、咀嚼、揣摩、品悟中得到意味深长的审美感受。

如果我们要从最单纯的角度去理解“不着一字，尽得风流”的艺术魅力，那就是“侧笔”。

“侧笔”，就是“言在此而意在彼”，用对其他事物的描写来表现作者想要表现的事物。

如唐人李峤笔下的《风》：

风

李峤

解落三秋叶，

能开二月花。

过江千尺浪，

入竹万竿斜。

这是一首咏物诗，诗中没有“风”字，但我们仍然能够从秋叶飘落、春花绽放、江上巨浪、竹林起伏之中感受到风的力量。全诗对仗工整，韵律优美，画面层叠，含蓄隽永，虚中见实，多角度多侧面地表现了“风”带给我们的美感。

又如《小石潭记》中的片段：

潭中鱼可百许头，皆若空游无所依。日光下澈，影布石上，佁然不动；微尔远逝，往来翕忽，似与游者相乐。

借鱼写水，写了清澈的潭水而全然不言及清澈的水。它好在写出了作者在那一瞬间的真实感受，写出了一种洁净清新的境界：既写了鱼儿自由生活的就像水晶宫一样的奇丽环境，又写了水质的清莹和水色的清亮。

现代文学作品也常常运用这种表意含蓄的艺术手法，主要用侧面烘托的笔法咏物、绘景、写人、说理。

如贾平凹的《风雨》，全篇文章都在写风写雨而不见“风雨”二字。请见文中的第一段：

树林子像一塊面团子，四面都在鼓，鼓了就陷，陷了再鼓；……