论克莱门蒂晚期钢琴奏鸣曲的音乐特征（下）
——以奏鸣曲《被遗弃的狄朵》Op50.3为例

陆 畅

（上海师范大学，上海 200030）



论克莱门蒂晚期钢琴奏鸣曲的音乐特征（下）
——以奏鸣曲《被遗弃的狄朵》Op50.3为例

陆 畅

（上海师范大学，上海 200030）

【摘要】克莱门蒂，欧洲音乐史上少有的集创作、演奏、教育、钢琴制造以及音乐出版为一身的艺术家。他的一生几乎跨越了巴洛克时期、古典时期、浪漫时期，极富传奇色彩。或许是由于同时代的海顿、莫扎特、贝多芬过于耀眼，导致克莱门蒂以及他的作品并不像他们三位一样被后人熟知，但这并不影响克莱门蒂的作品本身的价值，在他留下的大量作品中，钢琴奏鸣曲在其中占了很大的比重。从年少成名一直到创作晚期，克莱门蒂都写过钢琴奏鸣曲，本文所选择的是克莱门蒂唯一一首带标题的奏鸣曲，也是他所创作的最后一首奏鸣曲，希望能借对此曲的研究一窥他晚期钢琴奏鸣曲的音乐特征。本文共分为三个章节。第一章介绍作品的创作背景以及该时期钢琴的发展情况；第二章对《被遗弃的狄朵》进行音乐分析，主要从曲式结构、主题的衍变与贯穿、调式与和声特征等方面着手；第三章以第二章为基础并进一步归纳出该曲的音乐特征，继而一窥其晚期奏鸣曲的音乐特征。

【关键词】克莱门蒂；钢琴奏鸣曲；《被遗弃的狄朵》；音乐特征

第三章、《被遗弃的狄朵》的音乐特征

一、标题性与叙事性

这首奏鸣曲与前期作品的最大不同之处就在于克莱门蒂为这首作品题了标题，整首奏鸣曲都是围绕标题--《被遗弃的狄朵》进行创作，构思意图明显，这在一定意义上已经脱离了奏鸣曲“纯音乐”的形式。……